常常遗憾自己格调卑下，被俗事牵绊，想要学习忘情无欲的境界，却似乎难以做到。
如画般美丽的云山景色，只能输给专业的画匠去描绘；动人的清风明月，也只能羡慕那些精通琴艺的僧人去品味。
南朝时品行高洁首推陶弘景，东晋时清高狂放当属张季鹰。
令人惆怅的是，这些高士的风范已随时代流逝殆尽，我只能抛弃内心的抱负，在醉意朦胧中浑噩度日。

古诗《格卑》由唐代诗人韩偓所作，编号19471。韩偓，字致光，号致尧，晚年又号玉山樵人，是晚唐重要诗人，其诗多感时伤事，词藻华丽，被称为“香奁体”之初祖，但后期诗风趋于沉郁。本诗体现了其晚年诗风。诗中提到的陶弘景为南朝著名道教思想家、医药家，隐居句容句曲山（茅山），梁武帝屡聘不出，但朝廷大事常前往咨询，时人称为“山中宰相”。张翰（季鹰）为西晋文学家，因思家乡莼羹鲈脍而辞官归里的故事，成为历代文人表达思乡和淡泊名利之情的常用典故。“醉懵腾”形象地描绘了醉酒后神志不清的状态，是诗人表达内心苦闷的常用手法。

• 格卑：格调卑下，指自己的品格或诗风格调不高。
• 足牵仍：足，足以；牵仍，牵绊、纠缠。指被世俗事务所牵绊。
• 忘情：指忘却世俗之情，达到超脱的境界。
• 入意云山：令人心旷神怡的云雾缭绕的山景。
• 输画匠：输，不如；画匠，画家。意谓美景只能由画家来描绘。
• 动人风月：动人的清风明月，指美好的自然景色。
• 羡琴僧：羡慕那些能以琴声表达风月之情的僧人。
• 南朝峻洁推弘景：南朝，指南北朝时期的南朝；峻洁，品格高尚纯洁；弘景，即陶弘景，南朝齐梁时著名道士、文学家，隐居茅山，人称“山中宰相”。
• 东晋清狂数季鹰：东晋，晋朝南渡后的朝代；清狂，清高狂放；季鹰，即张翰，字季鹰，西晋名士，因见秋风起而思念故乡莼菜羹、鲈鱼脍，遂辞官归隐。
• 后尘：前行者扬起的尘土，比喻前人的风范或踪迹。
• 流落尽：消散殆尽。
• 自抛怀抱：抛弃自己原有的理想和抱负。
• 醉懵腾：醉酒后神志不清、迷迷糊糊的样子。

这首诗围绕“格卑”这一核心展开，层层递进地抒发了诗人的内心矛盾与时代悲感。讲解时可抓住以下几点：一是理解“格卑”的双重含义，既可指诗人自谦诗风格调不高，更深层的是指在污浊现实中被迫苟且、无法保持高洁品格的无奈。二是分析诗中对比手法的运用，如理想（忘情）与现实（牵仍）的对比，自然美景与自身无缘的对比，古人高风与今人流落的对比，这些对比强化了诗人的失落感。三是品味典故的深意，陶弘景和张翰代表了两种不同的高士风范，诗人提及他们，既是对高尚精神的追慕，也是对当下无此风骨的批判。四是体会尾联的复杂情感，“醉懵腾”并非单纯的颓废，而是包含了坚守气节、不与世俗妥协的悲壮，是乱世中正直文人一种特殊的抗争方式。整体而言，这首诗是解读韩偓晚年心态和晚唐士人精神世界的重要窗口。

这首诗是韩偓晚年心境的真实写照，充满了沉郁悲凉的色彩。首联直抒胸臆，点明“格卑”之恨与“学忘情”之难，奠定了全诗矛盾苦闷的基调。颔联以“云山”“风月”等自然美景反衬自身的无奈，美景当前，自己却无福消受，只能“输画匠”、“羡琴僧”，暗示了现实生活的牵绊与精神追求的失落。颈联笔锋一转，追慕南朝陶弘景的“峻洁”与东晋张翰的“清狂”，借古人之高风亮节，反照当下之不堪，表达了诗人对高尚人格和自由精神的向往。尾联将情绪推向高潮，“后尘流落尽”道出了对前贤风范失传、时代精神沦丧的深沉悲慨，“自抛怀抱醉懵腾”则是诗人在极度失望与无奈中的自我放逐，看似消极，实则蕴含了不肯同流合污的倔强与对现实的无声抗议。全诗语言凝练，情感真挚，用典贴切，深刻展现了末世文人的复杂心态与精神困境。

此诗约作于唐末衰乱时期，诗人韩偓晚年。韩偓一生历经宦海浮沉，忠于唐室，曾因不附权臣朱温而被贬斥，后携家入闽，依附闽王王审知。唐亡后，他心怀故国，坚守气节，但深感无力回天。此诗即反映了他在乱世末世中，对自身处境和时代变迁的感慨。他感叹自己格调不高、为俗务所累，向往古代高士的超脱，却又无法真正做到忘情，在理想与现实的矛盾中，只能借酒消愁，流露出深深的惆怅与无奈。