柳絮随风飘飘洒洒地漫天飞舞。
房檐下冻结的冰柱像细小的柱子，粟米般的冰粒凝结在物体表面，仿佛要生出肌肤之感。
要抵挡住这侵入肌骨的寒气，还需依赖手中的金杯（美酒）。
想要写出像梁苑客人那样华美的辞赋，谁才是那样的高手呢？那高雅的曲调难以应和，如同郢都的阳春白雪。
暂且烦请（你或自己）呵气暖笔，在乌丝栏纸上写下这诗句吧。

1. 梁苑客：典故出自西汉。梁孝王刘武在都城附近的梁苑（又称兔园）广纳四方文人雅士，如司马相如、枚乘、邹阳等都曾是其座上宾，他们在此吟诗作赋，盛极一时。后世遂以“梁苑客”代指有才华的文人墨客或幕府中的贤士。

2. 郢中词：典故出自战国时期楚国宋玉的《对楚王问》。文中提到有人在郢都唱歌，起初唱《下里》《巴人》，国中和者数千人；后唱《阳春》《白雪》，和者不过数十人。因此，“郢中词”或“阳春白雪”便用来指代高雅、深奥、不易为众人所理解的文学作品或艺术形式。

3. 乌丝：即“乌丝栏”。指在绢帛或纸张上，用墨线织成或画出的黑色行格，以便书写时字行端正。这种格式的纸笺在古代很常见，尤其是用于书写诗词、抄写经卷等，显得规整而雅致。

• 檐冰成柱：指房檐下冻结的冰柱，俗称冰锥。
• 粟生肌：形容天气极寒，皮肤因寒冷而泛起像粟米一样的颗粒（鸡皮疙瘩）。
• 金卮：金制的酒器，这里代指美酒。
• 梁苑客：指汉代梁孝王刘武的梁苑（兔园）中的文人雅士，如司马相如、枚乘等，这里借指才华横溢的宾客。
• 郢中词：指战国时期楚国郢都的歌曲《阳春白雪》，曲高和寡，比喻高雅、难以唱和的文学作品。
• 呵笔：冬天笔墨冻结，用口中热气呵暖毛笔。
• 乌丝：即乌丝栏，指有黑格线的绢素或纸笺，常用来书写。

谢薖的这首《浣溪沙》是一首典型的文人即景遣怀之作。全词围绕“寒”字展开，却不止于写寒。

上片（柳絮随风散漫飞。檐冰成柱粟生肌。力排寒气赖金卮。）： 开篇描绘冬日景象。以春日柳絮喻冬雪，视觉上极富诗意。接着笔触深入到肌体的感受，“粟生肌”三字，将抽象的“冷”转化为具体的生理反应，使读者感同身受。面对如此严寒，诗人点出应对之法——“赖金卮”，依靠美酒来驱散寒意。这三句由远及近，由景及身，由外寒及内暖，层次分明。

下片（赋丽谁为梁苑客,调高难和郢中词。且烦呵笔写乌丝。）： 酒意微醺，诗人的思绪从身体的寒冷转向精神的追求。他想到历史上那些在梁苑中挥毫泼墨的文人雅士，想到那些曲高和寡的阳春白雪。一句“谁为”、“难和”，既是自谦才情不及古贤，也暗含了对那种高雅文学境界的向往与敬畏。然而，这种遥不可及的感叹并未导向消沉。结尾“且烦呵笔写乌丝”，诗人回到了现实的书案前，一个“呵笔”的动作，充满了生活气息，生动地展现了文人于严寒中坚持创作的场景。它告诉我们，即便没有惊天动地的才华，即便环境严酷，依然可以怀着一份闲情雅致，用笔墨记录下眼前的生活与心中的感受。整首词在清冷中透着暖意，在自谦中显出风骨，韵味悠长。

这首词上片写景，下片抒情，情景交融，意蕴深远。首句“柳絮随风散漫飞”以春日之景喻冬日之雪，新颖别致，赋予冬雪一种轻盈飘逸之美。“檐冰成柱粟生肌”则细致地描绘了严寒的形态与人体感受，观察入微。“力排寒气赖金卮”笔锋一转，由景及人，写出人们在寒冷中寻求慰藉的方式，自然引出下文的思绪。

下片“赋丽谁为梁苑客，调高难和郢中词”，连续运用两个典故，由饮酒御寒联想到文学创作。诗人自谦并非才华横溢的“梁苑客”，也难以写出曲高和寡的“郢中词”，这种对高雅文学的敬仰与自身的谦逊，体现了诗人的文学追求。最后“且烦呵笔写乌丝”一句，将飞扬的思绪拉回现实，在呵气暖笔的动作中，流露出一种随性、闲适而又不失风雅的文人意趣。全词语言凝练，意境清雅，将冬日的寒冷、饮酒的温暖、文学的向往与书写的闲情巧妙地融合在一起。

这首诗描绘的是寒冬时节的景象。诗人谢薖身处寒冷的冬日，眼见柳絮般的雪花飞舞，檐下冰柱凝结，严寒刺骨。在如此环境中，诗人饮酒御寒，思绪却飞向了古代的文人雅集与高雅的文学创作。他感叹自己难以写出像梁苑宾客那样华丽的辞赋，也难以应和郢都那种高雅的音乐，流露出一种面对先贤才华的自谦与对高雅艺术的向往。最终，他回到现实，决定在这严寒之中，呵开冻笔，在精美的纸笺上写下当下的感受与诗句，记录了冬日里这一份清冷而富有文思的心境。