洛阳的梨花飘落如同雪粒，河阳的桃叶生长得繁茂整齐。我独坐玉楼，惋惜春天即将逝去，沾着脂粉的红棉絮仿佛在为我这妆容啼泣。董贤的妹妹住在椒风殿，体态窈窕，如繁花般显贵于后宫。宫殿里璧带、金缸都镶嵌着翡翠，如此奢华的一切，一朝之间零落成空。

1. 诗人崔国辅：盛唐诗人，开元十四年进士，与王之涣、王昌龄等人交游，擅写五绝和乐府诗，诗风清新婉丽。 2. 乐府诗题《白纻辞》：起源于吴地的舞曲歌辞，原为赞美白纻（苎麻织成的布）舞衣和舞姿，魏晋后内容逐渐扩大，唐代多用于表现歌舞宴饮或人生感慨。 3. 诗歌中的对比手法：前四句自然春景的消逝与后四句人间富贵的虚幻形成双重对比，强化了“盛极必衰”的主题。 4. 典故运用：“董贤女弟在椒风”借用了西汉董贤及其妹受汉哀帝极度宠幸的历史典故，董贤22岁官至大司马，权倾朝野，但其荣华在哀帝死后迅速败落，恰合诗意。 5. 意象分析：“梨花落如霰”、“红绵粉絮”等意象不仅描绘了暮春景色，也象征了美好事物的凋零和生命的短暂。

• 白纻辞：乐府《舞曲歌辞》名，本为吴地歌舞曲，唐代多用以描写歌舞或抒发人生感慨。
• 霰：空中降落的白色不透明小冰粒，常呈球形或圆锥形，多在下雪前或下雪时出现，此处形容梨花纷落如雪。
• 河阳：古县名，在今河南孟州一带，以花木繁盛著称。
• 裛：沾湿，浸润。
• 董贤女弟：指汉哀帝男宠董贤的妹妹，被封为昭仪，此处借指得宠的后宫妃嫔。
• 椒风：汉代后宫宫殿名，为妃嫔所居。
• 璧带：宫室壁中横木的饰件，露出部分像带子，常用金玉装饰。
• 金釭：古代宫殿壁带上的环形金属饰物， often镶嵌宝石。

这首诗可以分两个层次理解。第一层是前四句，焦点在自然与个人。诗人选取“梨花落”、“桃叶生”这些典型的暮春意象，暗示季节的更替和时光的流逝。“坐惜玉楼春欲尽”直接抒发了对春光逝去的惋惜之情，“红绵粉絮裛妆啼”则更进一步，将外在的飞絮与内在的泪痕（裛妆）联系起来，使景物情感化，表现了深切的伤春情怀。第二层是后四句，视野转向历史与宫廷。诗人借用汉代宫廷的典故，描绘了曾经极致的奢华（“窈窕繁华贵后宫”、“璧带金釭皆翡翠”），但这所有的繁华都被最后一句“一朝零落变成空”彻底否定。两个层次看似跳跃，实则有内在逻辑：自然的凋零与人事的兴衰是相通的，都揭示了宇宙间永恒的无常法则。诗人通过由近及远、由实入虚的笔法，将个人的春愁升华为对历史兴亡、人生荣枯的深沉慨叹，使得诗歌意境深远。在艺术上，诗歌语言华美，意象密集，对比强烈，结尾一句如警钟，发人深省。

这首诗前四句写景抒情，以洛阳梨花飘落、河阳桃叶生长的春末景象起兴，引出主人公在玉楼中惜春伤感的情绪，“红绵粉絮裛妆啼”巧妙地将自然景物的飘零与人物脂粉妆容的泪痕相结合，意象凄美。后四句笔锋一转，引用汉代董贤之妹得宠的典故，极写后宫一时的繁华富贵，“璧带金釭皆翡翠”尽显奢华。然而结尾“一朝零落变成空”骤然收束，与前面的繁华形成强烈对比，点出全诗主旨：无论自然春光还是人间富贵，终将逝去，归于虚无。全诗语言绮丽，意象丰富，对比鲜明，在婉约的笔调中透露出深沉的哲思与悲悯，体现了唐诗融情于景、借古讽今的典型手法。

此诗为唐代诗人崔国辅所作，具体创作年份不详。崔国辅活跃于唐玄宗开元、天宝年间，诗风婉丽。这首诗属于乐府旧题《白纻辞》的拟作。唐代诗人常借用古题抒发当代情怀。诗中通过描写春日将尽、后宫繁华转瞬成空的景象，可能融入了诗人对世事无常、盛衰难料的感慨，也可能暗含对宫廷奢靡生活或帝王宠幸短暂的讽喻之意，反映了唐人常见的历史兴亡意识。