沙头雨

张辑〔宋代〕

带醉归时,月华犹在吹箫处。

晚愁情绪。

忘却匆匆语。

客里风霜,诗鬓空如许。

江南去。

岸花迎橹。

遥隔沙头雨。

写雨写风写花江南

古诗译文

带着醉意归来时，月光依旧洒在当初吹箫的地方。
夜晚的愁绪涌上心头。
竟忘了临别时那些匆匆的话语。
客居他乡，饱经风霜，徒然让诗人心生白发。
乘船向江南而去。
岸边的野花似在迎接行舟。
远远地望见沙洲方向，正下着迷蒙的细雨。

知识点

1. 词牌“沙头雨”：为宋代词调之一，多用于写江南水乡景色与行旅情怀。
2. 张辑：南宋词人，字宗瑞，有《欸乃集》，作品注重意境营造，语言清雅。
3. 意象运用：月华、吹箫、客里、风霜、岸花、沙头雨等意象共同构建出孤寂漂泊的意境。
4. 结构特点：上片忆昔感怀，下片即景抒情，结尾以景结情，是宋词常见手法。
5. 情感主旨：表达了游子对江南漂泊生涯的感慨，融离愁、倦旅与人生苍茫于一体。

古诗注解

沙头雨：指沙洲或水边码头处飘洒的雨，也作为词牌名。
月华：月光、月色。
吹箫处：指曾经与友人共聚或抒怀的地方，暗含离别或回忆。
诗鬓：因作诗忧思而生出的白发，喻指文人漂泊的沧桑。
客里：客居异乡的生涯。
岸花迎橹：岸边花影仿佛在迎接摇橹的船只，以拟人手法写出行舟的动态。
遥隔沙头雨：远远望见沙洲一带烟雨迷离，暗示前程茫茫、归途难寻。

讲解

本词以白描手法勾勒出一幅江南夜行图。开篇“带醉归时”暗示此前曾有相聚，但归来时只剩月光清冷，瞬间转入孤寂氛围。“晚愁情绪”三句，从外在行为“忘却匆匆语”折射内心纷乱。下片“客里风霜”直点主题，道出常年漂泊的艰辛。“岸花迎橹”看似轻快，实则以乐景写哀，更显行客孤独。末句“遥隔沙头雨”将视线推向远方，雨丝迷蒙，似隔断了归途，也笼罩了未来，让全词在空间与情感上都呈现开放而苍凉的结尾，极富余味。

古诗赏析

《沙头雨》以简淡清冷的笔触勾勒出羁旅者的孤寂心境。上片从“带醉归时”写起，月色依旧，人却已散，暗示欢聚难再；“晚愁情绪”与“忘却匆匆语”婉转道出别后怅惘。下片以“客里风霜”点明漂泊生涯，鬓发如许，暗含年华空逝之痛。“岸花迎橹”一句景中寓情，岸边花影似含笑相迎，实则更反衬出旅人独行的凄凉。结尾“遥隔沙头雨”，以迷蒙雨景收束全篇，将愁情融入广阔苍茫的自然景象之中，余韵悠长，体现了宋代文人词含蓄深婉的审美特质。

创作背景

这首词出自宋代词人张辑之手。张辑生活在南宋时期，生平事迹记载较少，其词风清丽婉约，多写羁旅愁思与身世之感。从词中“客里风霜”“江南去”等句来看，应是词人长期漂泊江南旅途中即景抒怀之作，可能作于某次舟行离别之后，借沙头夜雨、岸花行橹之景，流露对人生飘零、前路苍茫的深深愁绪。

作者信息

张辑（生卒年不详）字宗瑞，鄱阳（今江西波阳）人。张辑有《沁园春》（今泽先生）词，自序云：“矛顷游庐山，爱之，归结屋马蹄山中，以庐山书堂为扁，包日庵作记，见称庐山道人，盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱，不应舍近求远，为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来，于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师，又能节文，号矛东仙，自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。

古诗数量：85名句数量：234

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