宿妆眉黛褪尽，残黄暗淡；春愁凝结，泪染新妆。
玉屏风内水沉微暖，细香轻袅，忽听蜂儿扑打窗棂。
宝筝蒙尘，锦绡半幅零乱，泪痕点点，方方叠叠。
满腔愁思欲向垂杨诉说，无奈飞花正忙，随风飘去，不容人语。

1. 四字令：词牌名，双调四十字，上下片各四句两仄韵，以四言为主，节奏短峭，宜写清景闲情。
2. 兰汤之俗：自《楚辞》"浴兰汤兮沐芳"以来，端午及夏夜以兰汤沐浴，既可驱邪，亦含芳香疗法之意。
3. 擘莲赌双：南宋市井与闺中流行"莲子占卜"，剖莲得双仁为吉兆，词人借以点染闺情，亦寓对圆满之向往。
4. 冰壶露床：江南盛夏，富室以天然冰置壶中，置竹床于庭院，借冰块升华吸热，为早期"空调"之雏形。
5. 流萤意象：古人以萤为"腐草化"，象征微光短暂；诗词中常用以暗示时光流逝、盛景难再，含淡淡哀感。

• 眉消睡黄：隔宵之眉妆褪落，额黄残褪，写慵懒无绪之态。
• 春凝泪妆：春愁凝结，新泪又洗新妆，"凝"字见愁之沉重。
• 玉屏水暖：玉屏风内，水沉香

这首《四字令》通篇写景，却层层递进，暗含时间之流动。首句"兰汤晚凉"点出"浴后"，二三句写卸钗、拭体，是"妆成未竟"的瞬间；四句"擘莲房赌双"转入闺中游戏，时间稍延。换头"罗纨素榼、冰壶露床"写移席庭院，已非室内；月影花影，再推至夜半；末句"数流萤过墙"，则是隔院遥望，心随萤去，空间亦由近及远。全词八句，四度转景，却只用四十字，靠的是四言短句的跳跃与意象并列。读者若循"凉—静—月—萤"一线，便能体会词人由身凉到心静的过渡，再由月影之"移"到萤光之"流"，感受流光偷换的轻微叹息。李彭老以极炼之字，写极淡之怀，正是宋末"雅词"追求的境界：不呼喊，不铺叙，只把几个清美画面轻轻并列，让读者在凉夜与微光之间，自行听见时间的脚步声。

词以"凉"字为眼，通篇皆写凉境：兰汤凉、雪肌凉、冰壶凉、露床凉，凉而生静，静而生思。上片由浴写到赌莲，人事在室；下片由具写到看萤，心驰于外。结构天然，两两对称：汤与钗，巾与莲，罗纨与冰壶，月影与流萤，皆一近一远，一静一动。色泽尤细，"红巾腻雪"红白相衬，"月移花影"素彩交辉，而"流萤"一点，忽作动态，便化冷艳为活景。全词无一句抒情，而雅趣自远；无一声叹息，而流年暗换。宋人咏闺，常寓身世；此词以极妍之辞，写极淡之怀，正是"以丽情寄远思"的典范。

李彭老字商隐，号篔房，南宋末年湖州人。此词作于宋室将亡、江南未乱之前。词人隐居吴兴，日与友人啸咏湖山。夏夜浴罢，乘凉庭际，见月影、萤火、莲房，皆寻常闺阁景物，而寄以清微之思。词中无一字涉家国，然"擘莲赌双"之戏，暗寓对人间圆满之珍惜；"流萤过墙"之景，亦含流光易逝、美好难留之感。全篇以静夜微凉之兴，写末世闲愁，正是宋季士大夫"以雅救衰"之心态写照。