这首《东风第一枝》以春日景象为背景，融写景、叙事、抒怀于一体，展现了张辑清雅疏俊的词风。上片以“雨蕊方桃，晴梢渐杏”起笔，对仗工整，细腻描绘初春花卉渐次开放的时序感。“东风娇语弦管”运用通感，将春风拟人化，赋予其音律之美。随后由外景转入室内，“爱香帘约余寒，唤舞袖翻嫩暖”，通过“余寒”与“嫩暖”的对比，生动捕捉了春寒料峭中乍暖还寒的微妙体感。“红颜清健”一句，既写人亦写物，暗含词人虽经岁月而精神不减的自许。“旧墨竹，扶疏手段”与“写就黄庭”“画楫海山”等句，则集中展现了文人的雅致生活——作画、书法、观图，表现出超然物外的闲适心境。

下片由具体场景生发，转而抒写对春光与人生的哲思。“春自好，得花不淡。花又好，得春不浅”以回环往复的句式，深刻揭示了春与花相互依存、相得益彰的关系，颇有辩证意味。其后“晓莺瑶佩秋生，月蘸翠尊波满”两句，将听觉（莺啼）与视觉（月影）巧妙结合，以“秋生”一词在春日意象中注入一丝清冽的凉意，使词境更为丰富。结尾“长逢花处，笑西母，霜娥偷换”运用神话典故，以超然的姿态笑看时光流转、季节更替。末句“要日边，争看貂蝉，彩侍更迎宣劝”笔锋一转，从隐逸转向用世，流露出对仕途荣华的向往，这种隐与仕的矛盾统一，恰是宋代文人复杂心态的典型体现。全词语言精炼，意象华美，情感跌宕，堪称张辑词作的代表。