古老的树木杂乱地生长，层层叠叠，没有人能辨认出（马戴）离去的踪迹。夕阳收起了它在万道山谷间的余晖，圆圆的明月升起在三座山峰之上。云雾之中，泉水环绕着岩石流淌；窗户旁边，鸟儿从松树上飞落。大概只有进山采药的人，才会时常和他在这里相遇。

1. 文学体裁：此诗为五言律诗，属于近体诗的一种，格律严谨，全诗共八句，每句五字，中间两联（颔联、颈联）需对仗，押平声韵，体现了唐代近体诗的典型特征。 2. 意象运用：诗中“古木”“斜阳”“圆月”“泉”“鸟”“松”等意象，均为古典诗词中常见的自然意象，“古木”常表幽深，“斜阳”“圆月”关联时间与意境烘托，“泉”“鸟”“松”则多用来营造清幽、生机的氛围，这些意象的组合构建了诗歌的核心意境。 3. 表现手法：诗中运用了动静结合的手法，如“斜阳收万壑”“圆月上三峰”是动态之景，“古木乱重重”“窗间鸟下松”中“古木”“松”为静，“鸟下”为动；同时运用对仗手法，颔联“斜阳”对“圆月”、“收”对“上”、“万壑”对“三峰”，颈联“云里”对“窗间”、“泉”对“鸟”、“萦石”对“下松”，对仗工整，增强了诗歌的韵律美与语言表现力。 4. 作者相关：顾非熊为唐代诗人顾况之子，其诗多写山水、隐逸，风格清新自然；马戴为唐代中后期诗人，与贾岛、姚合等人交往密切，其五言律诗成就较高，两人的诗歌创作均受唐代山水田园诗派与隐逸文化影响。

• 古木：古老的树木，常用来营造清幽、静谧或苍凉的环境氛围，此处描绘山中幽深的景象。
• 乱重重：形容树木生长得杂乱且茂密，层层叠叠，突出山林的幽深和繁茂。
• 去踪：离去的踪迹，这里指马戴进山后留下的行踪。
• 斜阳：傍晚西斜的太阳，也叫夕阳，常用来烘托时间变化和特定的意境。
• 万壑：“壑”指山谷，“万壑”形容山谷数量极多，此处泛指山中众多的山谷。
• 萦石：“萦”是环绕、缠绕的意思，“萦石”指泉水环绕着岩石流淌，描绘泉水的动态。
• 唯应：大概只有、只应该，表推测的语气，体现山中环境的幽静，与人相遇的可能性极低。
• 采药客：进山采集药材的人，这类人常活动于深山之中，与马戴的入山行为有一定关联性。

我们先来了解这首诗的基本情况，它是唐代诗人顾非熊送别友人马戴入山时所作，编号11432，体裁为五言律诗，这是唐代非常成熟的一种诗歌体裁，有着严格的格律要求，比如每句五字、八句成篇，中间两联要对仗，这些特点在这首诗里都有很好的体现，大家可以先从诗的结构入手去感受。 接着看内容，首联“古木乱重重，何人识去踪”，开篇就给我们描绘了一幅深山景象，古老的树木长得又乱又密，这一下子就把山林的幽深感拉满了，而“何人识去踪”则告诉我们，马戴走进这样的山里，他的行踪都变得难以辨认了，这里其实藏着顾非熊对友人的不舍和牵挂，毕竟送别时看到友人消失在幽深山林，心里难免会有怅然之感。 然后是颔联“斜阳收万壑，圆月上三峰”，这一联写的是时间的变化，从夕阳西下到明月升起。“斜阳收万壑”说的是傍晚的太阳把它在千万个山谷里的光都收走了，“圆月上三峰”则是圆圆的月亮升到了三座山峰之上，这两句不仅画面感特别强，而且对仗特别工整，“斜阳”对“圆月”，都是天空中的景物，“收”对“上”，都是动词，“万壑”对“三峰”，都是数量加景物，这样的对仗让诗句读起来特别有韵律美，也让我们感受到山中从傍晚到夜晚的景色变化，既壮丽又安静。 再看颈联“云里泉萦石，窗间鸟下松”，这一联把镜头拉近了，写的是山中的细节景色。云雾里面，泉水绕着石头流，窗户旁边，鸟儿从松树上飞下来，这里有动有静，泉水流动、鸟儿飞落是动态，而云雾、石头、松树、窗户是静态，动静结合就让这画面活起来了，我们好像能听到泉水的声音，看到鸟儿飞落的样子，特别清幽雅致，也能想象出马戴在山里可能看到的生活场景。 最后是尾联“唯应采药客，时与此相逢”，这一句是顾非熊的推测，他觉得在这么幽深的山里，人肯定很少，大概只有那些进山采药的人，才有可能偶尔和马戴遇到。这既说明山里很安静，人迹罕至，也能看出顾非熊在担心马戴，想着他在山里会不会孤单，有没有人能和他交流，把送别后的牵挂之情写得很含蓄，余味很长。 整体来看，这首诗没有直接说“我舍不得你”这样的话，而是把送别之情都藏在山水景色里，通过写山的幽深、景的清幽，来表达对友人的牵挂和理解，这就是唐代山水诗常用的“景中含情”的写法，大家在体会诗的意境时，也要注意这种情感和景色的融合，这样才能更好地理解这首诗的美。同时，诗里的对仗、意象运用等知识点，也能帮助我们更深入地感受唐代近体诗的艺术特色，大家可以多留意这些细节，慢慢品味诗歌的魅力。

这首诗是一首典型的五言律诗，结构严谨，意境清幽，将送别之情与山水之美巧妙融合。首联“古木乱重重，何人识去踪”，以“古木乱重重”勾勒出山中幽深茂密的环境，“何人识去踪”则侧面写出马戴入山后行踪的隐蔽，暗含送别时的怅然与对友人的牵挂，开篇便奠定清幽孤寂的基调。颔联“斜阳收万壑，圆月上三峰”，以时间变化为线索，从夕阳西下、余晖收敛于万壑，到圆月升起、映照三峰，描绘出山中从傍晚到夜晚的壮丽而静谧的景象，对仗工整，“收”“上”二字生动传神，赋予自然景象动态之美。颈联“云里泉萦石，窗间鸟下松”，聚焦山中细节之景，云雾中的泉水环绕岩石，窗边的鸟儿从松树飞落，动静结合，视听交织，将山中的清幽雅致展现得淋漓尽致，仿佛让人置身其中。尾联“唯应采药客，时与此相逢”，以推测的语气，写出山中人迹罕至，只有采药客可能与马戴相遇，既进一步凸显了山林的幽静，也暗含对马戴在山中生活的关切，余味悠长。整首诗语言质朴自然，却句句如画，将送别之情融入山水景致之中，景中含情，情与景合，尽显唐代山水诗的清幽意境与艺术魅力。

顾非熊是唐代诗人，其诗作多以山水、隐逸生活为题材，风格清幽淡远。马戴也是唐代著名诗人，擅长五言律诗，诗风沉郁顿挫，且两人均对山水自然有浓厚的兴趣，常以诗描绘自然之美与隐逸情怀。此诗《送马戴入山》应是顾非熊在马戴前往山中之时所作，彼时唐代部分文人受佛道思想及隐逸文化影响，常有入山寻幽、避世隐居或探访自然的行为。顾非熊通过这首诗，既描绘了马戴所入之山的清幽景象，也暗含对友人入山行为的理解与送别之意，可能是两人情谊深厚，借诗句记录送别场景与对友人山中生活的想象。