小桥下流水潺潺，与平缓的沙岸相连，天上的行云啊，此刻飘荡在谁家门前？
毕卓还未到来，竹叶酒显得清淡；刘晨重回故地，却沉醉于桃花之间。
琴与酒樽冷落一旁，春天即将逝去；帷帐中一片寂寥，夕阳又已西斜。
回头寻找来时芳草萋萋的小路，马鞍上的金饰轻拂柳枝，思绪漫无边际。

• 平沙：平坦的沙岸，指水边开阔之地。
• 行云：暗喻漂泊无定的歌妓或友人。
• 毕卓：晋代嗜酒名士，此处代指未至的酒徒。
• 竹叶：竹叶青酒，亦暗指“竹叶舟”典故，喻漂泊。
• 刘晨：传说中入天台山遇仙的凡人，此处喻重访不遇。
• 殢桃花：沉迷于桃花，暗用刘晨遇仙故事，反衬孤寂。
• 帏幌：帷帐，指歌妓居所的陈设。
• 金鞍拂柳：骑马徘徊状，流露怅惘之情。

此诗艺术特色有三：一是典故反用，毕卓本该狂饮却“轻竹叶”，刘晨遇仙反“殢桃花”，强化失落感；二是时空压缩，春尽（季节）与日斜（昼夜）叠加，加剧急迫感；三是物象人格化，“琴樽冷落”“帏幌萧条”赋予器物情感。讲解时可对比白居易《琵琶行》“门前冷落鞍马稀”，体会唐代文人从群体狂欢到个体孤独的心理转变，注意诗中“云”“柳”等意象对李商隐无题诗的影响。

全诗以“不遇”为眼，构筑双重失落：首联以“行云不在家”设喻，暗点歌妓漂泊；颔联用毕卓、刘晨典故，写酒徒不至与仙缘难再。颈联“冷落”“萧条”直写物是人非，尾联“金鞍拂柳”以动态画面收束，马上徘徊之态尽显惆怅。诗人将冶游琐事升华为生命体验，通过时空交错（春尽/日斜）、虚实相生（现实/典故）的手法，展现唐代文人特有的浪漫与孤独。

此诗为唐代佚名诗人所作，反映中晚唐文人冶游风尚。诗人寻访饮酒作乐的歌妓未遇，招酒友亦不至，于暮春黄昏独对冷落琴樽，借典故抒写双重落空的孤寂。诗中“行云”“刘晨”等意象，暗含对无常际遇的感慨，契合唐代士人纵情声色却难掩精神空虚的社会风貌。