客省冷清柿叶红艳，楼台如画倚靠霜天。
铜池几滴桂花上雨，金铎一声松梢风来。
白鹤静立佛像身旁，鸽子驯服常驻宝幡中。
为何尘世外虚度约定，不得与支公在此相会。

• 佛教建筑：诗中楼台、铜池、金铎均为唐代佛寺典型构件
• 意象组合：柿红/霜空（色彩）、雨滴/铎声（声响）、鹤/鸽（动物）的多重意象叠加技法
• 支公典故：反映唐代文人普遍崇尚魏晋风度的文化现象
• 皮诗特点：体现其"诗中有画，画中有禅"的创作特征

• 客省：唐代官府接待宾客的机构，此处指开元寺内接待场所。
• 铜池：寺院中铜制蓄水池，常与佛教净水意象相关。
• 金铎：佛寺檐角悬挂的金属风铃，风吹作响象征佛法传播。
• 珠像：镶嵌宝珠的佛像，特指寺院内精美造像。
• 支公：东晋高僧支遁，代指有道高僧，此处表达未能与智者论道的遗憾。

此诗教学可聚焦三个维度：
1. 空间构建：从"柿叶红"的近景到"倚霜空"的远景，建立立体空间感知
2. 禅意解码：解析"鹤静""鸽驯"背后的佛教驯心思想
3. 情感曲线：表面写景实则抒怀，分析尾联转折的深层原因
建议对比柳宗元《晨诣超师院读禅经》，体会不同诗人处理寺院题材的差异。

全诗以"萧条"起笔却暗藏生机：红柿、霜空构成冷暖对比的视觉画卷，铜池雨滴与松梢铎声形成微观宏观的听觉层次。颈联"鹤静""鸽驯"的动物意象，既写实寺中生态，又暗喻佛法调伏心性的力量。尾联突发感慨，揭示诗人虽身处净土却未得禅悟的矛盾心境，反映晚唐文人普遍的精神困境。皮日休特有的"以俗为雅"笔法在此诗中表现显著，如"柿叶红""桂上雨"等日常物象经艺术提纯后，成为承载佛理的美学符号。

此诗作于皮日休晚年隐居时期（约880年），时值唐僖宗乾符年间。诗人游历至泉州开元寺（现存最早唐代佛教寺院之一），在寺院客省小住时写下这首晨景诗。当时社会动荡（黄巢起义前兆），诗人借寺院清幽之景寄托对超脱尘世的向往。