在春天登上滕王高阁，偶然眺望，不觉日已西斜。
江中浪涛平息，漫过开满鲜花的江岸；船帆的阴影，缓缓移上了杨柳依依的长堤。
凝结的山间雾气隐藏了归巢鸟儿的翅膀；密集的鼓声仿佛踏碎了归家马蹄的声响。
唯有在此长久地吟咏诗篇，因登高望远，思绪才不至于迷惘。

1. 滕王阁：江南三大名楼之一，位于今江西省南昌市，因唐太宗李世民之弟、滕王李元婴始建而得名。 2. 诗人曹松：晚唐诗人，字梦徵，舒州（今安徽潜山）人。一生坎坷，早年屡试不第，晚年（约70多岁）才中进士，工于诗，风格似贾岛。 3. 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）要求对仗。本诗颔联“浪势”对“帆阴”，“平”对“上”，“花坞”对“柳堤”；颈联“凝岚”对“叠鼓”，“藏”对“碎”，“宿翼”对“归蹄”，对仗工整。 4. 意象运用：诗中运用了“花坞”、“柳堤”、“凝岚”、“叠鼓”等典型意象，共同构建了春日傍晚江边楼阁的宁静而富有生机的画面。 5. 登高题材：中国古代诗歌中常见登高题材，往往与怀古、思乡、抒怀、言志相结合。本诗继承了这一传统，通过登高望远表达“思不迷”的哲理。

• 凌春: 凌，登临。凌春，指在春天登高。
• 帝子阁: 指滕王阁。因滕王是唐高祖李渊之子，故称“帝子”。
• 偶眺: 偶然眺望。
• 浪势平花坞: 浪势，波浪的势头。平，平息，漫平。花坞，指长满花草的江岸。
• 帆阴: 船帆投下的阴影。
• 凝岚: 凝结不动的山间雾气。
• 宿翼: 宿，栖息。宿翼，指归巢鸟儿的翅膀。
• 叠鼓: 密集的鼓声。古时城中击鼓报时，也常用鼓声助仪仗、号令。
• 归蹄: 归家马蹄。
• 只此: 唯有在此。
• 因高思不迷: 因登临高处，视野开阔，思绪清晰而不迷乱。

这首诗是曹松对滕王阁春日傍晚景色的生动记录和内心感受的真切表达。讲解时可抓住以下几个要点：首先，从结构上看，诗歌遵循了“起承转合”的经典模式。首联“起”，交代事由；颔联“承”，具体描绘眼前宁静的江景；颈联“转”，将视野延伸，融入听觉，表现暮色渐浓时的动态；尾联“合”，点明主旨，升华情感。其次，在艺术手法上，诗人善于捕捉细节和运用精炼的动词，如“平”、“上”、“藏”、“碎”，使静态的画面充满了细微的动态感，极具表现力。再次，诗歌的意境营造非常成功，前六句写景，由近及远，由静到动，层次丰富，共同渲染出一种安详、朦胧而又略带苍茫的暮春氛围，为尾联的抒情做了充分的铺垫。最后，诗歌的情感是含蓄而积极的，在唐末的乱世中，诗人登高望远，并非抒发沉重的家国之忧或身世之悲，而是寻求一种精神的超越和心灵的宁静，“因高思不迷”体现了中国古代文人通过自然景观净化心灵、提升境界的传统智慧。

本诗描绘了春日傍晚滕王阁的景色与诗人的感受。首联点明时间、地点与事件——“凌春帝子阁，偶眺日移西”，一个“偶”字带出闲适之意。颔联“浪势平花坞，帆阴上柳堤”写江边近景，对仗工整，“平”与“上”二字静中见动，勾勒出江水缓缓漫过花岸、帆影渐渐爬上柳堤的微妙动态，意境悠远恬静。颈联“凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄”转而写听觉与远景的融合，暮霭笼罩归鸟，鼓声交织蹄声，营造出日暮归家的氛围， “藏”、“碎”二字用得精巧，富于想象。尾联“只此长吟咏，因高思不迷”直抒胸臆，道出登高吟咏可使人思路清晰、心境豁达的主旨。全诗语言清丽，笔触细腻，由景生情，情景交融，在描绘美景的同时，也展现了诗人试图摆脱俗虑、追求精神超脱的内心世界。

此诗约为晚唐诗人曹松游历洪州（今江西南昌）时所作。滕王阁为唐高祖之子滕王李元婴所建，是江南名楼，历代文人墨客题咏甚多，最著名者为初唐王勃的《滕王阁序》。曹松生活在唐末动荡时期，一生坎坷，屡试不第，直至七十余岁才中进士。他登临滕王阁，在春日傍晚远眺，眼前景色引发其人生感慨。诗中既描绘了滕王阁的壮丽景色与傍晚的宁静，也含蓄地表达了作者超脱尘世烦扰、寻求精神安宁的心境。