身披僧衣面对繁花丛，心境缘由与俗世本就不同。双鬓自今日起愈加斑白，鲜花却仍像去年一般娇红。美艳殊异随着朝露转瞬即逝，馨香芬芳追逐着晓风飘散无踪。何必一定要等到百花凋零，然后才知晓万物本空的道理。

1. 应制诗：中国古代臣子奉皇帝或太子之命所作、所和的诗。内容多为歌功颂德、描绘宴游盛况，格调一般典雅庄重。此诗题中的“应教”即属此类。 2. 佛教思想与唐诗：唐代儒释道三教融合，佛教思想深刻影响了文人创作。“空”是佛教核心教义之一，指事物虚幻不实，常变无定性。王维、白居易等许多诗人都创作过富有禅意的诗篇。 3. 咏物诗：托物言志或借物抒情的诗歌。诗人通过对事物的咏叹，寄托自己的情感、志向或哲理思考。本诗是借咏牡丹阐发佛理。 4. 对比手法：诗歌中常见的艺术手法，将两种对应的事物或同一事物的不同方面对照比较，使特征更突出，情感更鲜明。本诗中“鬓白”与“花红”的对比即是一例。

• 拥衲: 衲，僧衣。拥衲指披着僧袍，点明诗人或诗中主人公的僧人身份，或代表一种超然出世的心境。
• 芳丛: 指花丛，此处特指牡丹丛。
• 事不同: 指赏花时的心境、感悟与俗世之人不同。
• 鬓从今日白，花似去年红: 运用对比手法，将人生易老（鬓发日白）与自然永恒（年年花红）对照，凸显时光流逝和生命短暂的感伤。
• 艳异随朝露: 形容牡丹的娇艳美异如同朝露一样短暂易逝。
• 馨香逐晓风: 形容牡丹的芬芳香气随风飘散，难以久留。
• 空: 佛教术语，指万物皆由因缘和合而生，没有独立不变的自性，本质是“空”。此句点明全诗蕴含的佛教哲理。

这首诗的讲解可从以下层面展开：首先，从诗题和首联可知，这是一首在特定场合下创作的、带有佛教视角的咏牡丹诗，奠定了全诗超脱世俗的基调。其次，诗歌的核心情感脉络是通过强烈的对比（人生易老vs自然永恒，繁盛艳丽vs转瞬即逝）来渲染一种对美好事物无法长存的深深惋惜与对时光流逝的无奈，这是古典诗歌中常见的情感模式。然而，此诗的精髓和高明之处在于其尾联的哲理升华。它没有停留在感伤层面，而是借助佛教“空观”思想，超越了这种感伤，直接指出不应执着于外物表象的盛衰，而应看透其本质上的“空性”，从而获得内心的解脱与平静。这种由“入世”的感伤到“出世”的悟达的转变，体现了诗人作为僧人的独特修养和智慧。全诗结构严谨，前三联写景叙事，尾联议论点题，艺术手法与思想深度兼备。

本诗是一首富含禅理的咏物诗。首联“拥衲对芳丛，由来事不同”开宗明义，表明僧俗赏花之异趣。颔联“鬓从今日白，花似去年红”以精炼的对比，写尽人生短暂与自然永恒的亘古矛盾，充满人生迟暮之感。颈联“艳异随朝露，馨香逐晓风”进一步描绘牡丹之美，但其“随朝露”、“逐晓风”的意象，却暗喻其荣华之短暂难驻，为尾联的议论埋下伏笔。尾联“何须对零落，然后始知空”是全诗的点睛之笔，由物及理，直接阐发佛教“色即是空”的般若思想：不必等到花谢凋零时才悟得万物本空的真谛，在它极盛之时便应看破其虚幻的本质。全诗语言凝练，由景入情，由情悟理，层层递进，展现了诗人深刻的哲学思辨与超然物外的精神境界。

此诗题为《赏牡丹应教》，“应教”指奉皇帝或太子之命而作的诗，表明此诗创作于一场宫廷或王府的赏牡丹盛会。作者为唐朝僧人，具体生平已不可考。诗中在描绘牡丹之美艳与芳香的同时，融入了浓厚的佛教色彩，通过牡丹的易逝来阐释“诸法皆空”的佛理，既符合应制诗的要求，又展现了僧人的独特视角与超脱心境。