杨柳青翠，鸟儿纷乱啼鸣，春风和煦，香气弥漫，深深的洞房里一片静谧。
白昼，在百花掩映的帘下，清晨对镜梳妆；夜晚，在明月映照的窗前，独自弹弄琴弦。

1. 代言体：中国古代诗歌的一种创作方式，诗人模仿特定人物（如思妇、游子、历史人物等）的口吻和心理来写作，代为表达其情感。唐代闺怨诗多有此类作品。 2. 洞房：在古代，洞房最初指幽深的内室，并不特指新婚房间。如《楚辞·招魂》：“姱容修态，絚洞房些。”后来词义逐渐缩小。 3. 意象运用：诗中“杨柳”、“春风”、“百花”、“明月”等都是古典诗词中常见的意象，共同营造出春日美好、静谧又带一丝伤感的氛围。 4. 对仗与时间结构：诗的后两句“百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴”形成了工整的对仗，同时以“朝”和“夜”勾勒出一天的时间线，结构巧妙。

• 代闺人：诗题。代，拟作、代言。闺人，指闺中女子，多指妻子或少女。
• 乱吟：形容鸟儿杂乱、热闹地啼叫。
• 香霭：香气如同云雾般弥漫。霭，云气。
• 洞房：本指深邃的内室，后多指新婚夫妇的卧室。此处指女子所居的幽深内室。
• 百花帘：绣有或绘有百花图案的帘子，或指帘外百花盛开。
• 朝窥镜：早晨照镜子（梳妆打扮）。窥，看。
• 夜理琴：夜晚弹琴。理，调理，此处指弹奏。

这首诗题为《代闺人》，意为替闺中女子代言。首句“杨柳青青鸟乱吟”从大处落笔，描绘了春意盎然的室外景象，充满生机与活力。“春风香霭洞房深”则将读者的视线引向女子居住的“洞房”，春风带来的香气弥漫其中，一个“深”字点出了居所的幽静，也与室外的“乱吟”形成对比和呼应。第三句“百花帘下朝窥镜”，写女子清晨于华美的帘下对镜梳妆，画面精致而唯美。末句“明月窗前夜理琴”，写夜幕降临，明月当空，女子在窗下抚琴自遣。这两句一昼一夜，一妆一琴，生动地刻画了闺中女子典型的生活方式。全诗通篇写景叙事，无一字直接写情，但女主人公的优雅、宁静以及深居简出可能带来的孤寂感，都透过这些场景自然流露出来，体现了唐诗含蓄蕴藉的艺术特色。

本诗以细腻的笔触描绘了一幅春日闺情图。前两句写室外之景：杨柳青青，春鸟乱啼，春风送暖，香霭氤氲，而“洞房深”三字则将视角引向幽深的室内，暗示了女主人公与外界的热闹保持着一定的距离，环境清幽。后两句转为对女子日常生活的特写：“百花帘下朝窥镜”，展现其晨起梳妆的娴静之美；“明月窗前夜理琴”，则勾勒出月夜独自抚琴的孤影。这两句通过“朝”与“夜”的时间推移，以及“窥镜”与“理琴”的动作描写，完整地呈现了闺中人一整天的生活片段。全诗意象优美，语言清丽，意境深邃，虽未直接抒情，但通过对环境与动作的刻画，含蓄地传达出闺中女子在美好春光中那份幽独、娴雅而又略带寂寥的心绪。

这是一首唐代的“代言体”诗，具体作者已不可考。诗人模仿闺中女子的口吻和心理进行创作，是古代诗歌中常见的题材。这类诗歌多用于表现闺中女子的生活情态、孤寂心情或对远方之人的思念。本诗通过对春日闺房内外景物的细腻描绘，展现了深闺女子优雅而略带寂寞的日常生活，其创作背景源于唐代文人对于女性内心世界的普遍关注和艺术再现。