金菊对芙蓉

未知〔宋代〕

渚荷花,醉中走笔用篁栗韵庚寅宝镜缘空,玉簪点水,荡摇千顷寒光。

正江妃月姊,斗理明妆。

扶阑一笑开诗眼,少容我,吟讽其旁。

一川风露,满怀冰雪,云海弥茫。

不妨倚醉乘狂。

问天公觅取,几曲渔乡。

听小楼哀管,偷弄初凉。

夜深欢极忘归去,锦江酿透碧_香。

对花无语,花应笑我,不似张郎。

写雪写风写花荷花写水写云

古诗译文

水中的荷花，我在醉意中挥毫泼墨，用“篁栗”的韵律。庚寅年，明月如同宝镜悬于空中，玉簪般的花蕊点染水面，摇曳出千顷寒光。正像是江中的女神和月宫的仙子，在比赛着谁装扮得更明艳。扶着栏杆会心一笑，诗兴豁然开朗，且容我在一旁吟诵讽咏。满河的风露，满怀的冰雪情怀，云海辽阔苍茫。
不妨就乘着醉意放纵一番。向天公索取几处渔乡美景。听到小楼中传来哀婉的管乐声，仿佛在偷偷演奏着初秋的凉意。夜深了，欢乐到了极点忘了归去，锦江的佳酿仿佛浸透了碧绿的荷香。我对着荷花默默无语，荷花大概在笑我，不像那风流倜傥的张郎。

知识点

1. 词牌名：《金菊对芙蓉》是词牌名，双调，分上下两片。 2. 纪年方式：“庚寅”为中国古代干支纪年法的一部分。 3. 神话典故：词中运用了“江妃”、“月姊”等神话人物典故，丰富了意境。 4. 诗词意象：“宝镜”（月）、“玉簪”（花）、“渔乡”、“锦江”等是古典诗词中常见的意象。 5. 人物代指：“张郎”并非特指，常用来代指貌美或有才情的男子。 6. 创作状态：“醉中走笔”体现了古代文人“诗酒风流”的创作传统。

古诗注解

渚荷花：水边的荷花。渚，水中的小块陆地。
醉中走笔：在酒醉中挥笔写作。
篁栗韵：指用特定的“篁栗”这个词的韵部作诗。原文“”可能为字符显示问题，或为特定称呼。
庚寅：干支纪年，此处可能指创作年份。
宝镜缘空：比喻明月像宝镜一样高悬天空。缘，边缘，引申为悬挂。
玉簪点水：形容荷花的花蕊像玉簪一样轻点水面。
江妃、月姊：江妃指江水女神（如洛神），月姊指月中仙女（如嫦娥）。此处比喻荷花与月光争辉。
斗理明妆：比赛整理明丽的妆容。
吟讽：吟诵诗歌。
锦江：通常指成都锦江，此处可能泛指美丽的江河。
碧_香：原文“碧_香”可能缺一字，应为“碧荷香”或“碧筒香”，指荷花的清香。
张郎：可能指风度翩翩的男子，或特指某个历史人物（如张绪、张昌宗），喻指风流俊雅之人。

讲解

这首词围绕秋夜赏荷展开。讲解时可以抓住几条主线：一是景物描写线，从宏观的“千顷寒光”到微观的“玉簪点水”，层次分明；二是情感变化线，从欣赏美景的愉悦，到欲觅取仙乡的狂放，再到闻乐生悲、对花自嘲的复杂心绪；三是修辞手法线，大量运用比喻（宝镜、玉簪）、拟人（江妃斗妆、花笑）、夸张（云海弥茫）等手法，使画面生动。同时，需点明“醉”是全词的基调，它既是创作诱因，也使词境更显朦胧超脱。最后，“不似张郎”的感慨，可引导学生思考其中蕴含的文人对于理想人格与现实的微妙落差感。

古诗赏析

这首词以醉眼观物，笔触空灵奇幻。上片开篇即以“宝镜”“玉簪”为喻，将月华与水波中的荷花写得极具动感与光彩，“荡摇千顷寒光”气势恢宏。继而将自然景物人格化，想象江妃、月姊竞艳，赋予夜景以生命活力。“扶阑一笑开诗眼”是词人自身形象的刻画，从静观到诗情勃发，过渡自然。下片情感更为恣意，“倚醉乘狂”直抒胸臆，欲向天公“觅取渔乡”，体现了对隐逸生活的向往。结尾处“听小楼哀管”又平添一丝人世悲凉，最终以“对花无语”、花笑“不似张郎”作结，在自嘲中流露出淡淡的惆怅与无奈。全词意境开阔，虚实相生，语言精炼，将醉态、诗情、秋意、人生感慨熔于一炉，韵味深长。

创作背景

此诗题为《金菊对芙蓉》，但内容核心是咏荷花，作者为宋代无名氏，具体生平不详。从词中“庚寅”纪年及“醉中走笔”可知，此词创作于一个庚寅年的秋夜，作者可能于水边赏荷，在酒醉乘兴的状态下即席赋词。词中流露出对自然美景的沉醉、对超脱尘世的向往以及一丝年华易逝、自嘲不如古人的感慨，反映了宋代文人常见的寄情山水、饮酒赋诗的隐逸情趣和人生体悟。

作者信息

未知

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