和煦的春风刚刚散布开来。
花萼之中，春日里红色的花朵才刚刚半露娇颜。
温暖的节律悄悄地催动着。
它（梅花）占得百花之先，在枝头绽放。
散发着清香的梅花微微吐露芬芳。
想要折下一枝赠予远人，可是那人却已经离去。
杨柳正贪恋着春眠，迟迟未醒。
殊不知春风早已暗暗传递了春的消息。

1. 词牌“减兰”：即《减字木兰花》，词牌名。木兰花令上下片各四句，共五十六字，减字木兰花为其变格，上下片各两句转韵，共四十四字。
2. 暖律：古代音乐理论中，十二律对应十二月，其中“黄钟”对应十一月，“大吕”对应十二月，“太簇”对应正月，“夹钟”对应二月……“暖律”泛指温暖季节的音律，此处借指春天的气候与节律。
3. 折梅赠远：典故出自南北朝陆凯《赠范晔》，以折梅寄赠友人表达思念之情，后成为诗词中常见的意象，象征友情或相思。
4. 拟人修辞：词中“杨柳贪眠”赋予杨柳以人的情态，生动写出早春杨柳未发、似睡未醒的状态，与梅花先开形成对比。
5. 组词《减兰十梅》：指以《减字木兰花》词牌连续咏梅十首的一组作品，此篇为其中之一。从题目“十梅”可知宋代文人喜爱以联章形式咏诵同一主题的创作风气。

• 阳和：春天的暖气，和煦的春风。亦借指春天。
• 入萼：指花萼张开，花朵初绽的状态。
• 暖律：指温暖的时节或气候。古以十二律对应十二月，暖律即指温暖季节的音律，引申为节候。
• 潜催：暗中催促，默默地催动万物生长。
• 占百花头上开：指梅花开在百花之前，独占春先。
• 香英：指梅花。英即花。
• 折赠一枝：暗用折梅赠远之典，南朝陆凯《赠范晔》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
• 杨柳贪眠：运用拟人手法，写杨柳还在贪睡，枝条尚未舒展，暗指春意尚浅或人之未觉。
• 不道：不知道，没察觉。

这首词写早春梅花，但不止于咏物。开头“阳和初布”和“暖律潜催”用平缓的笔调写出春天悄悄来临的态势，接着把镜头聚焦到梅花花萼上那刚刚绽放的一抹红色。“占百花头上开”不仅点出梅花开花时间最早，更赋予它一种敢于争先的精神气质。
下片笔锋一转，从梅花写到人。面对这最早报春的梅花，词人想要折一枝寄给远方的人，却“人已去”——无论是友人还是恋人，都已不在身边。这种欲赠而不得的遗憾，让早春的喜悦蒙上了一层淡淡的忧伤。最后两句尤其巧妙，把杨柳拉进来对比：杨柳还在贪睡，枝条没有抽芽，不知道春风其实早已暗中吹遍大地。这里一方面强调了梅花报春的独特性，另一方面“春风暗传”也像在说，有些消息（春的消息、人的情意）虽然已经悄悄到来，却没有被对方察觉，或者已经错过了时机。
整首词语言清新雅致，情感含蓄深沉。上片写梅之早，下片写人之憾，二者通过“折赠一枝”这个动作联系起来，使物与人、自然与情感自然交融。学习时可以重点体会词中如何用典故深化情感，以及如何运用拟人、对比等手法来增强表达效果。

这首词以细腻的笔触描绘了早春梅花初放的情景，并寄寓了深婉的情思。上片侧重写梅花报春。“阳和初布”“暖律潜催”以春风和暖律的悄然作用，点明冬去春来的节气变化。“入萼春红才半露”抓住梅花半开半合的瞬间姿态，写出其含羞待放的娇美。结句“与占百花头上开”直写梅花凌寒独放、引领群芳的品性，充满自信与生机。
下片由景及情，笔调转为怅惘。“香英微吐”承上启下，正当梅花芬芳可人之时，词人欲折枝赠远，奈何“人已去”，徒留遗憾。此处暗用折梅寄友的典故，将赏梅的雅兴转化为怀人的愁思。末两句“杨柳贪眠，不道春风已暗传”以拟人手法写杨柳尚未苏醒，对比之下更显梅花作为春之先知的敏锐，同时“春风暗传”既呼应开篇的“阳和初布”，又暗含时光流逝、春信已至而人事已非的淡淡感伤。全词语言凝练，物我交融，将咏物、写景、怀人巧妙结合，颇具韵味。

此词为宋代《减兰十梅》组词中的一首，作者不详（佚名）。宋代咏梅之风盛行，文人多以梅花象征高洁、报春之品格。此词或作于早春时节，词人触景生情，见寒梅初绽，感时序更迭，兼怀远人。词中既描绘了梅花不畏严寒、独步早春的自然特性，又借折梅赠远之典故，寄托了思念之情与春光暗度的感慨。