江南的柳树，在烟霭迷蒙的春日，那柳絮穗穗轻柔地拂过人的面庞。那如同含愁眉黛的柳叶，空自修长，却怎么也画不出它那天然的风韵；那如舞女腰肢般的柳条，虽然纤细，可人想要学它的姿态也难以成功。这美好的姿态，大概是上天赋予它的风情吧。

在人们攀折柳枝送别的地方，心中的离愁别恨何时才能平息？柳树已经放任自己柔软的枝条，去缠绕那远行的客船，更让那狂乱的柳絮飞扑到送别的旗亭。此时正是三月里，黄莺乱啼，春色将尽，更添离愁。

词牌名《望江南》。又名《忆江南》、《梦江南》、《江南好》。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。单调二十七字，五句三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋词人王琪所作《望江南》十首，分咏江南四季与风物，此为其一，咏江南柳。

托物言情。这是一首典型的咏物词。咏物词贵在“不粘不脱”，既要切合物象，又要有所寄托。本词上片写柳之形态，下片由折柳送别的习俗生发开去，将柳与离愁紧密结合，做到了物与神的统一，物与情的融合。

拟人手法的运用。词中“愁黛”、“舞腰”、“已纵”、“更飞”等词语，将柳树完全人格化，使其具有了人的情感与动作，赋予了柳树多情的性格，使得咏物与抒情衔接得自然巧妙。

• 烟穗：指垂柳的枝条，因其在烟雾中如穗状，故称。
• 愁黛：此处代指柳叶。古时女子以黛（青黑色颜料）画眉，眉形似柳叶，且常含愁态，故云。
• 天意与风情：意为这柳树的风韵姿态是上天赋予的，并非人力所能模仿。
• 攀折处：古人折柳送别，此处指代送别的渡口或长亭。
• 柔条萦客棹：柔嫩的柳条缠绕着远行的客船。棹，船桨，代指船。
• 狂絮扑旗亭：纷乱的柳絮扑向酒楼。旗亭，指代酒楼、客舍，也是送别之处。
• 三月乱莺声：暮春三月，黄莺纷飞啼鸣，其声嘈杂，更显人心烦乱。

这首词以细腻的笔触，描绘了江南暮春柳树的迷人风姿，并巧妙地融入了深沉的离愁别绪。

开篇“江南柳，烟穗拂人轻”，起笔点题，勾勒出柳树在烟霭中轻柔拂动的整体画面，奠定了朦胧柔美的基调。随后两句“愁黛空长描不似，舞腰虽瘦学难成”，运用比喻，将柳叶比作女子的眉黛，将柳条比作女子的舞腰，突出了柳树天然去雕饰的神韵，赞美其形态之美。

下片由景入情。“攀折处，离恨几时平”，由折柳送别的习俗，引出“离恨”这一主题。紧接着的“已纵柔条萦客棹，更飞狂絮扑旗亭”是全词的高潮，作者赋予柳树以生命和情感，它仿佛不忍离别，故意用枝条缠绕客船，用柳絮扑打送别的酒楼，这种移情于物的写法，将柳的惜别之情写得缠绵悱恻，生动感人。最后一句“三月乱莺声”，以景结情，用黄莺的杂乱啼鸣，烘托出离人心烦意乱的情绪，使整首词的意境得到了升华，余味悠长。整首词语言清丽，构思巧妙，情韵兼胜，是一首咏柳抒怀的佳作。

这首词咏柳而兼写离愁，全篇紧扣“柳”字展开，处处不离柳，处处关合情。

上片侧重写柳的姿态神韵。“烟穗拂人轻”描绘了春日烟柳的轻柔之美。接着“愁黛空长描不似，舞腰虽瘦学难成”，用拟人手法，将柳叶比作“愁黛”，柳条比作“舞腰”，既有形的刻画（长、瘦），更有神的传达（愁、舞），并言其姿态天然，非人力所能描摹，生动地写出了柳树的婀娜与风韵。

下片转写离情。由“攀折处”自然过渡到送别主题。结尾三句是千古传诵的名句，“已纵柔条萦客棹，更飞狂絮扑旗亭”，柳条缠绕客船，柳絮扑打旗亭，本是自然景象，但在离人眼中，这仿佛是柳树有意牵衣惜别，留人不放，将无情的植物写得极富人情味。最后以“三月乱莺声”作结，用嘈杂的莺声烘托出人心绪的烦乱，将离恨推向了高潮，达到了情景交融的艺术境界。

王琪是北宋时期的诗人，这首《望江南》是他以江南风物为题材的组词之一。宋人喜欢借柳咏别，柳与“留”谐音，自古以来就是离别的象征。王琪这首词的具体创作背景已不可考，但从词的内容来看，是作者在江南暮春时节，目睹柳树的风姿，进而触发了对人间离愁别恨的感慨与联想。通过对柳树形态与功能的描绘，寄托了人生聚散无常、离恨绵绵的情思。