江南的竹子，清丽温润，不染一丝尘埃。幽深的小径仿佛想留住双凤在此栖息，后院偏偏映衬着娇艳的桃花盛开。清风明月下，竹影摇曳徘徊。
竹子如玉般清寒瘦劲，霜雪的征兆确实在催逼。女子空流粉泪，妆容犹在，当年皇帝乘坐的羊车曾依傍着青翠的竹枝而来。且莫要轻易将这竹子裁去做成龙笛吹奏。

1. 词牌“望江南”：又名“忆江南”、“梦江南”，原为唐教坊曲名，后用为词牌。单调二十七字，五句三平韵，宋人多用双调。 2. 咏物词：宋代词坛的重要题材，注重对所咏之物的形神刻画，并寄托作者的情思、品格或哲理。此词是典型的咏物词。 3. 湘妃竹典故：源自上古传说，舜帝南巡死于苍梧，其妃子娥皇、女英追寻至洞庭湖，泪洒竹上形成斑点，故斑竹又称“湘妃竹”，成为爱情与悲愁的象征。 4. 羊车望幸：出自《晋书·胡贵嫔传》，指晋武帝后宫众多，以羊车决定临幸处所的典故，后世用以比喻希望得到别人的重视或者宠爱。 5. 龙笛：一种管乐器，笛身常刻龙纹，或说其声如龙吟。汉代马融《长笛赋》有“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似”之句，将笛与龙关联。 6. 王琪：字君玉，华阳（今四川成都）人，北宋诗人。进士及第，曾任江都主簿、知制诰等职。与晏殊交厚，有词作传世。

• 江南竹：特指生长在江南地区的竹子，在诗词中常作为高洁、坚韧的意象。
• 纤埃：细微的尘埃，比喻极小的杂质。
• 双凤：传说中的一对凤凰，常用来象征祥瑞或喻指品德高尚的伴侣、人才。
• 寒玉瘦：以清寒的美玉形容竹子的质感，用“瘦”字突出其劲拔挺立的姿态。
• 霜霰：霜和雪珠，泛指寒霜冰雪，代表严酷的自然环境。
• 粉泪：女子的眼泪，因沾了脸上的脂粉而得名。此处可能暗用“湘妃竹”（斑竹）的典故，传说舜帝南巡身亡，其妃子娥皇、女英泪水洒竹成斑。
• 羊车：古代宫中用羊牵引的小车，晋武帝司马炎后宫众多，常乘羊车随意而行，羊停在哪里就在哪里留宿。此处“曾傍翠枝来”可能暗指竹子曾得帝王亲近，或有繁华过往。
• 龙笛：笛子的美称，因笛声如龙吟，或笛身刻有龙纹而得名。相传笛子本由竹制成。

这首词的讲解可以从以下几个层次展开：

首先，把握整体结构。词分上下两阕，上阕写景，状竹之形与境；下阕用典，寓竹之情与史。脉络清晰，由表及里。

其次，品味核心意象“竹”。在中国传统文化中，竹是“君子”的象征，代表正直、谦逊、坚贞、清高。词中的“清润绝纤埃”、“寒玉瘦”正是这种品格的诗化呈现。理解这一点，是读懂全词精神内核的基础。

再次，解析典故的深层含义。“粉泪”关联舜妃，赋予竹以悲剧性的历史记忆和情感深度；“羊车”指向晋宫，暗示竹曾身处繁华，而今对照冷寂，形成时空张力；“龙笛”则关涉音乐与材用，结尾的“莫轻裁”是词人发出的强烈呼吁，旨在保全竹的完整与本性，反对将其工具化。这些典故并非简单堆砌，而是层层叠加，共同构建了竹子丰厚的历史文化人格。

最后，领悟主旨。词人通过对江南竹的咏赞与怜惜，表达了对高洁脱俗品格的推崇，对自然本真状态的维护，同时也流露出对历史兴替、美好事物易遭摧折或误用的复杂慨叹。讲解时应引导学生感受词中清丽与沧桑交织的意境，体会宋代文人咏物词“体物写志”的精妙手法。

这首词以“江南竹”为核心意象，上阕着力描绘其外在风神：清润无尘，幽径留凤，桃映月影，一派清雅幽静的江南景致，风月与竹影共徘徊，意境空灵优美。下阕笔锋一转，写竹的内在品性与命运。“寒玉瘦”三字刻画出竹子凌霜傲雪、清劲瘦硬的骨格。随后引入“粉泪”、“羊车”、“龙笛”等历史与传说典故，为竹子赋予了深厚的历史文化层积和情感色彩。“粉泪空流”暗合湘妃竹的凄美传说，平添哀婉；“羊车曾傍”则暗示其曾见证过往繁华，如今却只余寂寥。结尾“龙笛莫轻裁”是词眼，既是对竹子本身（作为笛材）的珍视与怜惜，更是词人一种深沉的寄托：不必为迎合世俗（如制成乐器取悦于人）而轻易改变或摧折其天然本性与高洁本质。全词咏物而不滞于物，形神兼备，典故运用自然贴切，在清丽的画面与含蓄的用典中，寄寓了对高洁品格的坚守与对世事沧桑的感喟。

此词为宋代诗人王琪所作。王琪是宋仁宗时期的进士，与晏殊等文人多有交游。这首《望江南·江南竹》属于咏物词，继承了宋代咏物词托物言志、借物抒情的传统。词人借吟咏江南竹子的清润高洁，以及其与历史典故（如羊车、龙笛）的关联，可能含蓄地表达了对其自身或士人品格节操的期许，以及对世事变迁、繁华易逝的淡淡感怀。具体的个人经历背景已不可详考，但词作本身展现了宋词精致的语言艺术和深厚的文化蕴藉。