杨万里的这首七律以细腻笔触勾勒出暮春景色的瞬息变幻，并融入个人的宦游心境，体现了“诚斋体”活脱自然、富于理趣的特点。

首联以“才看”与“忽使”形成时间上的强烈对比，写出春色转换之迅速：桃李盛开的热闹仿佛还在眼前，转眼间已是绿叶成荫。“锦成围”与“绿作堆”两个比喻，一绚丽一沉厚，精准捕捉了由春初至暮春的色彩更替。

颔联继续写景，却从静态转为动态。“远草将人双眼去”以拟人手法写草色遥看近却无的绵延感，仿佛牵引着人的视线投向无尽远方；“飞花引蝶过墙来”则通过“引”字赋予落花主动姿态，花与蝶的互动打破了墙的阻隔，平添生趣。这两句一远一近，一阔大一生动，构成开阔而灵动的画面。

颈联笔锋一转，从写景转入抒怀。“簿书节里无多著”点出诗人身为地方官的案牍劳形，而“怀抱朝来得好开”则道出在这忙碌中偶得心境舒展的片刻——或许正是眼前春色给了他片刻的慰藉。这联将公务之束缚与自然之自由形成微妙对照。

尾联以议论收束，却饱含理趣。“已是七分春去了”是对春光的理性计算，却暗含惋惜；“何须鸟语苦相催”则是对外界催促的超然回应，表现出诗人对时光流逝的达观。鸟鸣本为自然之声，诗人却将其视为催春归去的催促，以反诘语气表达出“既知春去大半，又何须再为此焦虑”的从容心境，将惜春之情升华为一种顺时应物的智慧。

全诗由景入情，由观物到观心，在春光的流转中折射出诗人面对时光与仕途的平和心态，语言明快而意蕴深长。