这首诗以白描手法，勾勒出一幅生动而矛盾的僻居图景，情感细腻而复杂。

首联“居僻恬无事，开轩挹晚晴”总起，点明“僻居”主题和“恬淡”心境，一个“挹”字，将晚晴美景化为可舀取的实体，生动传达出诗人主动拥抱自然、享受宁静的闲适之情。

颔联“雨耽云脚重，风约燕身轻”写景精妙。对仗工整，“耽”与“约”二字拟人化，赋予自然以情感和意志。“云脚重”写雨意浓时压抑的静态，“燕身轻”写微风中小燕飞翔的轻盈动态，一重一轻，一静一动，观察入微，画面感极强，于细微处见炼字功力。

颈联“有子争梨栗，无朋问死生”由景转事，形成鲜明对比。前句以孩童争抢食物的日常场景，充满生活气息与天伦之乐；后句笔锋一转，直诉友朋断绝、无人问津的孤寂与苦涩。这一热一冷，深刻揭示了诗人隐居生活中温馨与孤独并存的双重体验。

尾联“每忧入载酒，剥啄打门声”情感再转。诗人竟“担忧”友人载酒来访的敲门声，这看似矛盾的心理，实则巧妙深化了主题：他既渴望有人交流以慰寂寥，又更珍视和需要眼前这份不被干扰的、完整的宁静。这种微妙心理，将隐居者矛盾复杂的内心世界刻画得淋漓尽致。

全诗语言质朴自然，意境层层递进，从恬淡到孤寂，再到对宁静的深切守护，真实反映了古代文人隐居生活的某个侧面，余味悠长。