每当看到青苔的颜色，就如同从繁杂的公务文书里偷得了片刻清闲。
幽深的情思萦绕着芬芳的树木，高远的情怀寄托于远处的青山。
雨水浸润的痕迹使大地一片翠绿，阳光从林间透出斑驳的光影。
我不禁笑那孙绰（兴公）作《游天台山赋》，偏要写到临危处攀爬光滑的石头间。

1. 作者包何：唐代诗人，字幼嗣，润州延陵（今江苏丹阳）人。与其弟包佶均以诗名世，时称“二包”。为天宝年间进士，曾官至起居舍人。诗风清新。 2. 唱和诗：此诗题为“同……对之成咏”，属于文人之间一同观景、作诗唱和的范畴，体现了唐代文人雅集的风尚。 3. 孙绰与《游天台山赋》：孙绰，东晋玄言诗代表作家之一。《游天台山赋》是其名篇，辞采绮丽，描绘天台山（今浙江天台县内）的幽险奇景，在文学史上影响较大。 4. 意象运用：诗中“苔藓”、“芳树”、“远山”、“雨痕”、“日色”等意象，共同构建了幽静、清新而又充满生机的秋日画面，是古典诗歌借景抒情的典型手法。 5. 对仗技巧：律诗中间两联要求对仗。此诗颔联“幽思”对“高情”，“缠”对“寄”，“芳树”对“远山”；颈联“雨痕”对“日色”，“连地绿”对“出林斑”，对仗工稳，音韵和谐。

• 同舍弟佶、班、韦二员外：与我的弟辈包佶、包班以及韦员外一同。舍弟，对自己弟弟的谦称。员外，官职名。
• 苔藓：青苔。
• 簿书：官署中的文书、簿册，代指繁琐公务。
• 幽思：幽深的情思。
• 高情：高雅、超脱的情怀。
• 雨痕：雨水留下的痕迹。
• 日色出林斑：阳光穿过树林，投下斑驳的光影。
• 兴公赋：指东晋文学家孙绰（字兴公）所作的《游天台山赋》。
• 临危滑石间：赋中描写攀登险峻山崖的情景，“践苔滑之危石”等句。此处“笑”并非嘲笑，而是带有亲切、调侃意味，表示一种不同于孙绰冒险探幽的、更为平和的赏玩态度。

这首诗的核心在于通过观赏平凡的“秋苔”，抒发诗人超脱公务烦扰、寄情山水的雅趣。讲解时可抓住几个层次： 一是诗的起承转合。首联“起”，点明观苔与公务的对比，奠定闲适基调。颔联“承”，由苔及树、及山，抒发幽思高情。颈联“转”，具体描绘苔景之美，画面感极强。尾联“合”，借用典故，以“笑”字收束，表达安然自适的心境。 二是情感的表达方式。诗人没有直接宣泄对公务的厌倦，而是通过“如向簿书闲”的比喻和“幽思”“高情”的寄托，委婉含蓄地表达出来。尾联的“笑”更是一种轻松、豁达态度的体现。 三是典故的巧妙运用。提到“兴公赋”并非否定其文学价值，而是以此作为参照，表明自己此时此地欣赏自然的方式不同——不是冒险探奇，而是静观体味，从而突出本次秋苔对咏的独特情趣和诗旨。 整体而言，这首诗语言流畅，意境优美，在细腻的景物描写中蕴含着深厚的情志，是一首成功的咏物抒怀之作。

本诗以“秋苔”为吟咏对象，巧妙地将自然景物与个人情志相结合。首联即以“苔藓色”对应“簿书闲”，开门见山地表达了诗人对官场繁忙生活的些许倦怠和对清闲自然的向往。颔联“幽思缠芳树，高情寄远山”，由实入虚，将内心的幽深情思与高远情怀外化为可感的意象，意境开阔。颈联“雨痕连地绿，日色出林斑”描绘雨后苔藓连地翠绿、阳光斑驳洒落的景象，色彩明丽，对仗工整，充满生动的自然趣味。尾联笔锋一转，借调侃东晋孙绰《游天台山赋》中冒险登临的描写，反衬出自己与友人此刻安然赏玩秋苔的闲适与自得，平添几分幽默与理趣。全诗语言清丽，情感真挚，在对秋苔的咏叹中，展现了诗人超脱世俗的高雅情怀。

此诗为唐朝诗人包何所作。从诗题可知，这是诗人与弟辈包佶、包班及同僚韦员外一同观赏秋日苔藓时有感而咏的诗篇。唐代官员公务繁忙，诗人从日常琐碎的“簿书”中抽身，与亲友共赏自然景物，将对闲适生活的向往和高洁的情志寄托于眼前的青苔、芳树、远山之中，表达了暂离尘务、愉悦身心的心境。