这首《八声甘州》是周密题咏山阴风景的佳作，全词以画境入词境，虚实相生，将自然山水与人文典故融为一体，展现了词人高超的艺术造诣和清雅的审美情趣。

上阕开篇以“信山阴，道上景多奇”总领，一个“信”字，表达了词人对山阴风光的由衷赞叹与深信不疑。随后“仙翁幻吟壶”运用壶公典故，将山阴道上的奇景比作仙人幻化出的壶中仙境，赋予现实景物以奇幻色彩。“爱一邱一壑，一花一草，窈窕扶疏”，以细腻笔触写出对山水草木的喜爱，连用四个“一”字，看似寻常，却见出词人观察入微、与万物同游的雅趣。“染就春云五色，更种玉千株”，以五彩春云喻山色之绚烂，以种玉千株喻花木之繁茂洁白，意象瑰丽，想象奇特。“咳唾骚香在，四壁骊珠”，则巧妙地从写景转入写人文，指出此地不仅山水奇绝，更因文人墨客的吟咏而翰墨流芳，如同四壁生辉的宝珠。

下阕“曲折冷红幽翠，涉流花润净，步月堂虚”，以行踪为线索，进一步描绘画中幽深清丽的景致。“冷红”“幽翠”色彩清冷，意境幽邃，“流花润净”“步月堂虚”则动静相宜，虚实结合，营造出空灵澄澈的境界。“羡风流鱼鸟，来往贺家湖”，借鱼鸟的自由自在，引出贺知章归隐镜湖的典故，既是对自然生机的羡慕，也暗含了对前代名士风流潇洒生活的向往。“认秦鬟，越妆窥镜，倚斜阳，人在会稽图”，是全词的词眼。将山拟作美人发髻，将湖比作梳妆镜，不仅形似，更赋予山水以人的情态与灵性。词人“倚斜阳”的身影，也最终融入了这幅“会稽图”中，达到了物我两忘的境界。结尾“图多赏，池香洗砚，山秀藏书”，以两个工整的对句收束全篇，再次将自然之景（池、山）与人文活动（洗砚、藏书）完美结合，强调了此地山水因人而增色，人文因山水而润泽的和谐之美。

全词意象清丽，用典贴切，结构严谨，由景入情，由实入虚，最后归于一幅天人合一的人文画卷，充分展现了周密词作“清雅工丽”的风格特征，也体现了宋末文人对山水之美的极致体悟和对文化传承的珍视。