二月初的柳树葱茏茂盛，嫩绿柔软的枝条自行缠绕迂回。它的意态比花还要显得稀少，那风流体态更是树木无法比拟的。晴日里繁茂的柳影摇曳在道路上，如烟似雾的浓重绿意笼罩着古城的一角。在承载着隋炀帝往事遗迹的运河河声里，它已经历了多少番繁荣与枯萎。 几棵新栽的柳树伫立在画桥边，春天来时依然垂下长长的枝条。多事的东风刚将它们吹拂牵引，它们便已懂得学着舞女般摆动纤细的腰肢。 金色堤岸上笼罩着一片如烟的柳色，何况时近清明正是二月天气。另有几枝柳条在远处可以望见，正在画桥南面拂动着秋千。 春天的景物牵动愁情实在无可奈何，其中尤以杨柳的姿态最令人感伤难耐。明明也知道所到之处已无繁花，奈何亲眼看见时仍觉柳条繁多，春愁更浓。 初展的柳叶如美人的黛眉，绿条渐渐稠密，承受着露水的压力与烟雾的笼罩，不能自在生长。莫非是因为折柳相赠的习俗特别惹人留意，才觉得这依稀相似的柳条姿态尽是风流。 京城大道在春晴后湿云凝聚，柳条柔长垂地，妨碍了马匹的行进。想要无故折下又抛下，心生留恋，羡慕黄莺能在这柳枝中自在穿梭。 千万棵柳树浓密的绿荫覆盖着御河，柳絮如雪、柳条泛着金光，引人思绪悠悠。前朝的盛事过后应该什么也没留下了吧，只有这柳树的荒根追逐着碧绿的河水漂流。 柳枝依仗着春日的和风摇荡，年复一年地新长出的枝条蘸着流水、遮挡着道路。那颠狂飘落的柳絮实在令人可恨，分外欺凌那本就寂寞的人。 温暖的春天气息催促着柳树吐出芳嫩的芽苞，伴随着风雨处处倾斜飘摇。不要说造化之功没有固定的搭配，若非如此，怎能看到这与桃花相映的春色呢？ 在小池前后、碧江之滨，柳树绽放出青翠欲滴的绿色，点缀着烂漫的春光。如果不是和风的特意抬举滋养，它又怎能睁开碧眼、顾盼行人呢？ 深绿的柳叶与浅黄的柳芽相配，两种颜色却散发着同一种清香。到头来，这袅娜多姿的柳条终究能成就什么事呢？它只知道年复一年地牵引、折断离人的愁肠。

1. 体裁：本诗为七言绝句组诗。共十首，此处录九首。 2. 题材：咏物诗（咏柳诗）。唐代咏柳诗名篇众多，如贺知章《咏柳》。 3. 核心意象：柳。在古诗词中，柳常具有多种象征意义： - 离别：因“柳”与“留”谐音，折柳赠别是古代习俗。 - 春天：柳枝发芽是早春典型景象。 - 愁绪：柳丝柔长，易引发缠绵愁思。 - 时光流逝：荣枯交替。 - 女子与风流：柳枝姿态常被比作女子腰肢或美眉。 4. 艺术手法： - 拟人：如“学舞腰”、“开眼向行人”、“欺凌寂寞人”。 - 比喻：如“花犹少”、“木更无”、“似风流”、“学舞腰”、“是花眼”。 - 用典：如“炀帝河”、“折柳”（赠别习俗）。 - 虚实结合：实写柳之形态，虚写历史感慨与个人愁绪。 5. 历史指向：诗中“炀帝河”、“先朝事”等语，涉及对隋朝灭亡等历史往事的追忆与慨叹，是咏史诗常见的笔法。 6. 语言特点：对仗工整（如“影繁晴陌上，烟重古城隅”），用词精炼传神（如“茏葱”、“毵毵”、“袅娜”）。

• 茏葱：形容草木青翠茂盛。
• 相纡：相互缠绕、迂回。
• 影繁：柳树茂密，阴影繁重。
• 炀帝河：指隋炀帝开凿的通济渠（运河），此处借古喻今，寄托兴亡之叹。
• 画桥：雕饰华丽的桥梁。
• 金堤：坚固华美的堤岸。
• 九衢：指京城中四通八达的道路。
• 毵毵：形容柳条、毛发等细长下垂的样子。
• 御沟：流经皇宫的河道。
• 蘸流：枝条拂过水面。
• 玄功：指大自然的造化之功。
• 窣翠抛青：形容柳树发芽抽条，绽放出青翠之色。窣，突然出现的样子。
• 袅娜：形容草木柔软细长。

孙鲂这组《柳》诗，堪称唐代咏柳诗的集大成者。讲解时可从以下几方面入手： 首先，整体把握组诗结构。全诗十首（此处九首），并非杂乱无章，而是围绕柳的物候特征、人文象征、历史关联，从多维度、多情境进行咏叹，形成了一个有机整体。既有对柳树形态的精细刻画，更有由此生发的深厚情感与深刻思考。 其次，重点赏析其咏物技巧。诗人观察入微，抓住了柳树在不同情境下的典型特征，如初春的“茏葱青软”，晴日的“影繁”，雨雾中的“烟重”，风中的“学舞腰”，水边的“蘸流”，飘絮时的“颠狂”等。并大量运用拟人手法，赋予柳树人的姿态、情感甚至行为，使其形象鲜活，极具感染力。 再次，深入解读其情感内涵。不能将这首诗简单看作写景状物。它融合了多种情感：有对春光易逝、美景难留的惋惜（“就中杨柳态难过”），有历史兴亡的深沉感慨（“炀帝河声里”、“先朝事后应无也”），有行旅羁绊的烦恼（“碍马行”），有离别的哀愁与孤独（“断客肠”、“欺凌寂寞人”），也有对自然造化的礼赞（“莫道玄功无定配”）。这些情感借柳而发，婉转深沉。 最后，品味其语言艺术。诗歌语言精炼优美，对仗工整，用词准确传神。如“毵毵”绘柳条下垂之态，“袅娜”状柳条柔软之姿，“窣翠抛青”写柳叶初生之迅捷与色彩之鲜明，都极为生动。用典（炀帝河、折柳）也自然贴切，深化了意境。 总之，这组诗通过对柳树的全面咏叹，展现了诗人高超的艺术技巧和丰富复杂的内心世界，也体现了唐代咏物诗托物言志、寓情于景的深厚传统。

孙鲂的这组《柳》诗，是唐代咏物诗中的长篇巨制。全诗紧扣“柳”这一主题，从不同时节、不同角度、不同情感出发，极尽描摹之能事，展现了柳树从初春到暮春的万千风姿。 诗歌开篇写二月初柳的茏葱青软，意态风流，继而将其置于历史长河（炀帝河）与广阔时空（晴陌古城）中，点出其“几番荣又枯”的永恒节律，奠定了全组诗既咏物又咏史的深沉基调。后续各首则分别捕捉了柳树的不同瞬间：新柳学舞、柳拂秋千、春物牵情、露压烟濛、碍马行人、御沟悠悠、颠狂絮落、伴风见桃、开眼向人……诗人运用拟人、比喻、对比等多种手法，将柳树比作美人，赋予其情感与生命，写得生动传神，风情万种。 beyond mere description, the poems are imbued with deep emotion. The willow becomes a symbol of the uncontrollable passage of time (“几番荣又枯”), the lingering attachment and helplessness in life (“拟折无端抛又恋”), the loneliness and being bullied (“分外欺凌寂寞人”), and the heartbreak of parting (“年年断客肠”). The historical references further elevate the theme, connecting the fate of the willow to the rise and fall of dynasties, adding a layer of profound historical melancholy. The language is refined and elegant, the imagery is dense and vivid, and the emotional connotation is rich and complex. It is not only a masterpiece of chanting objects, but also a lyrical work that expresses the feelings of the world and reflects on history.

此诗为唐代诗人孙鲂所作的组诗《柳》。孙鲂生活于唐末，曾仕南唐。唐代咏柳诗极盛，孙鲂这组诗以其规模宏大（共十首，此处提供九首）、描摹细腻、托意深远而闻名。创作背景可能与晚唐至五代的社会动荡有关。诗人通过描绘柳树在春日的各种形态，以及其“荣又枯”的循环，不仅展现了柳树的美丽风姿，更可能借柳寄托了时代变迁、人生无常、仕途坎坷、离别愁绪等复杂情感。诗中“炀帝河声里”、“先朝事后应无也”等句，明显带有历史兴亡的感慨，这应与诗人身处王朝更迭乱世的个人体验密切相关。