一、词牌“法曲献仙音”：原为唐代法曲乐曲名，后成为词牌。法曲是隋唐宫廷音乐中融合清乐、胡乐、佛曲的一种歌舞音乐，其曲调清雅。《献仙音》为法曲的一部，宋人取以填词，调名本此。此调音节婉转，适宜表现细腻幽深的情感。

二、典故与化用：1. “琵琶半遮面”化用自唐代白居易《琵琶行》“犹抱琵琶半遮面”，生动刻画了女子羞涩、矜持的神态。2. “玉关愁怨”指代边塞征戍题材的乐曲，如《折杨柳》《关山月》等，暗含征人思妇之悲。3. “小怜”原指北齐后主高纬的宠妃冯小怜，此处借指词人心中思念的美丽女子，带有历史典故的绮丽与哀感。

三、南宋遗民词人的故国之思：张炎为南宋贵族后裔，宋亡后以遗民自居，其词作常借闺怨、咏物、写景等婉曲手法，寄托深沉的亡国之痛与身世之悲。本词中“西湖春感”即是对故都临安（杭州）的追忆，蕴含着繁华易逝、江山易主的沧桑巨变。

四、以景结情的艺术手法：末句“把一襟心事，散入落梅千点”是典型的“以景结情”手法。词人不直接抒发愁绪，而是将满腔心事与飘零的梅花意象融合，使情感具象化，意境空灵悠远，收到言有尽而意无穷的效果，体现了张炎“清空”词风的典型特征。

五、今昔对比与虚实相生：上片实写眼前闺阁情景，下片由“怕唤起”转入对往昔“西湖”“隔水曾见”的虚写回忆，今与昔、实与虚交织，拓展了词的时空容量，深化了怀旧与感伤的主题。