1. 作者李贺的文学地位：李贺是中唐“韩孟诗派”的重要成员，与李白、李商隐并称“唐代三李”，其诗风独特，善用奇绝意象、夸张手法，被后世称为“诗鬼”，对晚唐及后世诗歌创作影响深远。
2. 中唐闺情诗的特点：中唐闺情诗多以“景—情”为核心脉络，注重通过自然景物与生活细节刻画女子心理，情感表达细腻含蓄，常借“风”“雨”“书信”“衣物”等意象传递思念，与盛唐闺情诗的豪迈、晚唐闺情诗的哀艳形成区别，《江楼曲》是中唐闺情诗“情景交融”特色的典型代表。
3. 诗中“鲤鱼风”的文化内涵：“鲤鱼风”是古代文学中常见的时令意象，特指秋季的风，因秋季鲤鱼肥壮而得名，除《江楼曲》外，唐代李商隐《河内诗二首》中也有“鲤鱼风起芙蓉老，鹦鹉霜飞梨叶赤”的诗句，可见该意象在唐代诗歌中的通用性，其作用不仅是点明时节，更能通过“秋风”的萧瑟感烘托愁绪，体现了古代文人“以时令喻情感”的创作思维。
4. “鼍吟”的意象功能：“鼍”（扬子鳄）是江南水乡的特有动物，其鸣叫声音低沉苍凉，在古代诗歌中常用来渲染江边、水边的萧瑟、孤寂氛围，除《江楼曲》外，屈原《九歌·东皇太一》中“鼍鼓逢逢”以鼍皮制鼓，传递庄严氛围，而李贺此处用“鼍吟”则侧重烘托愁绪，体现了同一意象在不同语境下的功能变化。
5. 诗歌的“以乐景衬哀情”手法：“南湖一顷菱花白”一句中，“菱花白”本是清丽、广阔的乐景，但结合上下文“眼前便有千里愁”，乐景反而反衬出女子愁绪的浓重——湖面越广阔、菱花越洁白，越显得女子的孤独与愁绪的无边无际，这种手法能增强情感的反差，使愁绪表达更具感染力，是古典诗歌中常用的抒情技巧。
6. 诗中“酒旗”的文化意义：“酒旗”是古代酒店的标志，又称“酒帘”“幌子”，通常悬挂在店前竹竿上，其材质、颜色的变化可暗示时间推移（如《江楼曲》中“换青苎”），也能反映地域文化（江南多以苎麻为原料制旗），在诗歌中除交代场景（江边有酒店）外，还可通过“酒旗”的动态或变化，间接表现人物的等待时长与心境，是古典诗歌中“以物衬人”的常见载体。