同学们，今天我们来学习中唐诗人李贺的《江楼曲》。首先，我们先明确这首诗的核心——它看似是一首写闺中女子等待情郎归来的诗，但背后藏着李贺诗歌特有的细腻与深情，还有中唐文人的情感密码。
首先看题目“江楼曲”，“江楼”告诉我们地点在江边的楼阁，“曲”是一种较为自由的诗歌体裁，这就意味着诗人可以更灵活地通过场景和细节来表达情感，不用受严格格律的束缚。接下来我们逐联梳理诗歌的内容和情感：
开篇“楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老”，第一句写江楼前的流水沿着江陵道流淌，江陵是情郎去的地方，所以“流水”不仅是景物，还暗含“流水寄情”的意思——古人常觉得流水能带着思念到远方。第二句“鲤鱼风”是秋季的风，“芙蓉老”是芙蓉花凋谢，这两个意象一结合，就告诉我们：时节是秋天，景色是衰败的，这为全诗奠定了“愁”的基调，也暗示女子可能已经等了很久，从芙蓉盛开等到了凋谢。
然后是“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”，这两句写女子的动作和心理。“晓钗催鬓”是清晨用发钗梳头发，“催”字特别妙，不是人催发钗，而是发钗“催”人，就像女子心里着急，连梳头发都觉得慢，仿佛发钗也在帮她快点整理好，等着情郎回来。“语南风”是对着南风说话，南风是暖 wind，女子把想对情郎说的话告诉南风，希望南风能传到情郎耳边，这是古人很浪漫的情感传递方式。“抽帆归来一日功”是女子的心愿，她觉得情郎扬帆回来只要一天就够了，这其实是她的“主观期待”，可能情郎实际要走更久，但她不愿意承认，只想往好处想，这份急切特别真实。
再看“鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎”，这两句又回到写景，但景里全是愁。“鼍吟”是扬子鳄在江边叫，声音很低沉，像在叹气，加上“梅雨”（阴雨），整个江边都显得冷冷清清、闷闷的，和女子的心情一样。“竿头酒旗换青苎”是说酒店的旗子换成了青苎布的新旗，旗子都换了，说明时间过去了很久，女子从春天等到秋天，连酒旗都换了好几面，她的等待还在继续，这里不用直接说“等了很久”，用“换酒旗”就暗示出来了，这是古诗的“含蓄之美”。
接下来“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”，“萧骚”是浪涛的声音，“云差池”是白云乱飘，浪乱、云乱，其实是女子的心乱——她看到什么都觉得乱，因为情郎没回来，她的心静不下来。“黄粉油衫寄郎主”是女子的行动，她把涂了黄粉的油布衣衫寄给情郎，油布衫能防水，适合江边出行，这说明女子很体贴，连情郎的日常都想到了，寄衣服就是寄思念，把看不见的牵挂变成了看得见的衣物。
最后“新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色”，这是情感的爆发。“新槽酒声苦无力”，新酿的酒声音都显得没力气，不是酒真的没力气，是女子心里太愁了，连听到酒声都觉得沉闷。“南湖一顷菱花白”，南湖里一片雪白的菱花，本来是很美的景色，但女子看了不仅不开心，反而更愁了——这么大的湖，这么多的花，却只有她一个人看，情郎不在身边，美景反而变成了“愁景”，这就是“以乐景衬哀情”。然后“眼前便有千里愁”直接说出愁绪有千里那么长，把之前藏在景物里的愁都挑明了，最后“小玉开屏见山色”，侍女打开屏风，以为能看到什么好景色让女子开心，结果只看到一片山色，空荡荡的，没有情郎的影子，愁绪不仅没散，反而更浓了，全诗就在这种怅惘里收尾，让我们读完还能感受到女子的愁。
最后我们总结一下：这首诗虽然写的是闺情，但李贺用了很多精巧的意象（鲤鱼风、鼍吟、菱花）、细腻的细节（晓钗催鬓、寄油衫）和递进的情感（盼—候—寄—愁），把女子的思念写得特别真实。同时，我们也要注意，李贺自己仕途不顺，他可能借女子的“千里愁”，写自己心里的“愁”——比如对理想的追求就像女子等情郎一样，遥远又急切。这就是好诗的魅力：既能让我们看到具体的故事，又能让我们想到更深的情感。