白菊如冰雪般晶莹的姿态被称为“女华”，常生长在隐士仙人的居所。
有时它在南国的寒霜中伫立，又或在东篱边与斜月相伴。
谢灵运的琼枝空留遗憾，袁宏的金钿也难夸耀其美。
它自知永恒的清香永不消散，更在晚霞中绽放如梅花般的妆容。

• 女华：白菊的雅称，喻其高洁如仙女。
• 地仙家：指隐士或修道者的居所，暗示白菊生长环境清幽。
• 谢客琼枝：谢灵运曾咏琼树，此处反衬白菊之美超越前人。
• 袁郎金钿：袁宏以金钿喻花，此处表明白菊无需装饰已足够惊艳。
• 梅妆：梅花般的姿态，形容白菊在晚霞中更添风韵。

本诗核心在于“以菊喻人”。前两联通过空间转换（地仙家→南国→东篱）展现白菊的广泛适应性，象征诗人随遇而安的心境。后两联用对比手法：谢、袁的“空贮恨”“不成夸”反衬白菊的自信从容，尾句“弄晚霞”的“弄”字尤为精妙，将静态的花写出动态生命力。全诗结构上遵循“状物—用典—抒怀”的经典咏物模式，体现张贲对六朝咏物传统的继承与发展。

全诗以拟人手法塑造白菊超凡脱俗的形象。首联以“雪彩冰姿”定调，突出其仙气；颔联用“和霜立”“伴月斜”展现孤傲；颈联借谢、袁典故反衬其天然之美；尾联“清香”“梅妆”双关，既写花之永恒，又暗含诗人自况。语言清丽，意境空灵，体现晚唐咏物诗“不着一字，尽得风流”的特点。

此诗为唐代诗人张贲酬和友人陆龟蒙（字鲁望）的咏白菊之作。晚唐时期，咏物诗盛行，诗人常借物抒怀。张贲通过白菊的冰姿清香，暗喻自身高洁品格，同时呼应陆龟蒙原诗的隐逸情怀。