宋·范晞文《对床夜语》：杨衡诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家》诗云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。　　明·高棅《唐诗品汇》：刘云：说透人情之的。　　明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：似太白。　　明·唐汝询《唐诗解》：摹写久客之感，最为真切。　　清·王尧衢《古唐诗合解》：此作一气...

汉代卫宏《毛诗序》：《摽有梅》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。　　宋代朱熹《诗经集传》：赋也。摽，落也。梅，木名，花白，实似杏而酢。庶，众。迨，及也。吉，吉日也。南国被文王之化，女子知以贞信自守。惧其嫁不及时，而有强暴之辱也。故言梅落而在树者少。以见时过而太晚矣。求我之众士，其必有及此吉日而来者乎。　　清代牛运震《诗志》：三章一步紧一步。　　清代陈奂《诗毛氏传疏》：梅由盛而衰，...

陈秉智著《寂寞长亭唐人别离之美》写到：杜荀鹤这首送别诗，语言明畅，风格清新，音韵谐美，意境秀逸，开合转捩工巧自然。特别是大篇幅的景物描写，寓情于景，以景藏情，情景融会，妙合天成，显示了诗人谋篇的功力和构思的绵密。

《优古堂诗话》：　　唐朱放《赠魏校书》诗云：“长恨江南足别离，儿回相送复相随。杨花撩乱扑流水，愁杀行人知不知？”李益《隋堤》诗……盖学朱也，然二诗皆佳。　　《唐诗直解》：　　说得亡隋景象，令人不敢为乐矣。　　《唐诗训解》：　　前以侈贬，后可为鉴。　　《唐人万首绝句选评》：　　情格绝胜，那得不推高调！

南京大学教授莫砺锋：描写了生活中一个有趣的现象，气氛活泼轻快。用字朴素，句法自然，抒情写景却都有一定的深度。写绮丽之景而不落于纤巧，都带有一些浑然之气。　　武汉大学教授萧作铭：这首诗以红、绿、蓝、白相间，着色鲜艳，全用白描而不事雕琢，写得光景明丽，流荡自然。

上海师范大学人文学院教授李定广《中国诗词名篇名句赏析》：这是一首题咏竹石图诗，描绘了一幅坚韧、刚直、不屈的竹子形象，象征着在曲折恶劣的环境中不屈不挠、战胜困难的优秀品质。不论遭受多大的打击磨难，一个“咬”字表现出了竹子倔强和坚韧的性格；一个“任”字生动准确地写出了傲竹临风而立、无所畏惧的英雄气概。诗人自己说过：“画竹子以慰天下劳人。”这首诗的确是在以竹喻人。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，铿锵...

唐代刘肃《大唐新语》：（希夷）尝为《白头翁》咏曰：“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”既而自悔曰：“我此诗似谶，与石崇‘白头同所归’何异也。”乃更作一句云：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”既而叹曰：“此句复似向谶矣，然死生有命，岂复由此？”乃两存之。诗成未周，为奸所杀，或云宋之问害之。　　明代李攀龙《唐诗直解》：《代悲白头翁》本非其佳处，而俗人专取之。五、六尤卑。　　清代王夫之《唐诗评选》：唯...

原武汉大学中文系教授徐天闵《古今诗选》：司空身世，与开府同，语意亦颇清新，但不得其纵横健笔耳。 　　原河北师范学院教授夏传才《中国古代山水旅游诗选讲》：诗短，含蓄的内容相当丰富，作为南朝的宫廷诗人，王褒的诗风本来是纤细柔弱的，时过境迁，沦落北朝，他的诗风也变得刚劲、苍凉。

清·方东树《昭昧詹言》说：“‘人情’十句说情事，名理奔赴，触处悟道，可当格言。”

《资治通鉴》：上（后唐明宗）又问（冯）道：“今岁虽丰，百姓赡足否？”道曰：“农家岁凶则死于流殍，岁丰则伤于谷贱；丰凶皆病者，唯农家为然。臣记进士聂夷中诗云：‘二月卖新丝……’语虽鄙俚，曲尽田家之情状。农于四人之中最为勤苦，人主不可不知也。”上悦，命左右录其诗，常讽诵之。《诗史》：（夷中）有诗曰：“二月卖新丝……”孙光宪谓有《三百篇》之旨，此亦为诗史。《唐诗镜》：唐人入古，便少雅趣，所以为难。惟韩昌...

清·吴应和《浙西六家诗钞》：“沉痛，足以动人，咏古诸作并传无疑。”

吴小林：此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。

明·唐汝询《唐诗解》：摩诘辋川诗并偶然托兴，初不着题模拟。此盖送客欹湖而吹箫以别，回首山云，有怅望意。 [2]　　清·朱之荆《增订唐诗摘钞》：末句无限深情，知于景中写出。

清代林云铭《楚辞灯》：“细玩篇中‘寿夭’二字，是前面眼目；‘离合’二字，是后面眼目。层层说来，见得司命承帝命以操阴阳之柄。人自禀气以生，其寿夭离合， 皆有一定不可易者，唯自尽其所能为而听命于所不能为，此行法俟命、穷且益坚之大本领也。”　　清代陈本礼《屈辞释义》：“前《湘君》《湘夫人》两篇，章法蝉递而下，分之为两篇，合之实为一篇也。此篇《大司命》与《少司命》两篇并序，则合传体也。”

清·沈德潜《古诗源》收录其二、其三。评《其二》曰：“奇语。”评《其三》曰：“此章同汉辞。” 　　中国唐代文学学会第一任会长萧涤非先生评论这三首诗时说：“真情实景，最是动人。梁陈以还，陇头之作甚多，皆不及此。脚酸舌卷，行役之苦，心肝断绝，思乡之情，然终不以此。献欷欲泣，故自尔悲壮。” 　　陈胤倩评论这首歌辞曰：“奇语！”（《采菽堂古诗选》）

周济《宋四家词选》：“淡永。” 　　陈廷焯《词则》：“追一层说，愈劲直，愈缠绵。” 　　陈廷焯《云韶集》卷四：“‘云淡无雁影’五字千古。不必借酒浇愁，偏说酒已都醒，笔力劲直，情味愈见。” 　　陈洵《海绡说词》：“由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有余。” 　　唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写旅况凄清。上片是日间凄清，下片是夜间凄清。日间由阴而暝而冷，夜间由入夜而更深而夜永。写...

明·王世贞《艺苑厄言》：吾爱司马才仲“燕子又将春色去，纱窗一阵黄昏雨”，有天然之美，令斗字者退舍。　　清·陈廷焯《词则·闲情集》：情词凄艳，不愧少游之弟。　　清·俞陛云《唐五代两宋词选释》：词因梦中见一女子所歌，为足成之。上片写残春风景，下片写凉夜情怀，皆代女子着想。琢句工妍，传情凄婉。欧阳永叔有《玉楼春》词咏妓馆云“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去。”《草堂诗余》录司马此词，谓其祖六一翁词意。

清·徐釚《词苑丛谈》卷一：欧阳修蝶恋花春暮词也。李易安酷爱其语，遂用作庭院深深调数阕。杨升庵云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”皆善用叠字也。 　　清·王鹏运《〈漱玉词〉注》（四印斋本）：此首亦疑有伪，似借前《临江仙》调，模拟为之者。 　　清·况周颐《〈漱玉词〉笺》：第一阕，朱竹坨云“庭院深深”一阕，载冯延巳《阳春集》，刻作欧九...

高棅《唐诗品汇》：刘云：古无此奇（“对影”句下）。刘云：凡情俗态终以此，安得不为改观（末句下）？　　钟惺、谭元春《唐诗归》：谭云：奇想，旷想。钟云：放言只中无人。　　沈德潜《唐诗别裁》：脱口而出，纯乎天籁，此种诗人不易学。　　李家瑞《停云阁诗话》：李诗“举杯邀明月，对影成三人”，东坡喜其造句之工，屡用之。予读《南史·沈庆之传》，庆之谓人曰：“我每履田园，有人时与马成三，无人则与马成二。”李诗殆本此...

明代文学家陆云龙《翠娱阁评选皇明小品十六家》：“虎丘之胜，已尽于笔墨端矣，观绘事不如读此之灵活。” 　　徐州师范大学教授张建杰《每天读一点古诗文》：“这篇散文，字字皆抒写真情实感，不经意间绘就一幅风俗画。”