首联"激石""野云"形成动静对照，奠定全诗雄浑而空灵的基调。颔联"欲行""且隐"构成转折，体现诗人矛盾心理。颈联"浪引""波分"运用拟人手法，使自然景物充满灵性。尾联突发奇想，以神话典故收束全篇，这种由实入虚的手法，正是晚唐诗风由现实主义向浪漫主义过渡的体现。诗中"雪满湾""分晚日"等措辞，可见韦庄对字句的锤炼之工。

开篇“东风吹碧草”描绘出春天的生机，却紧接着以“年华换、行客老沧州”转折，点明自己的贬谪处境和岁月流逝之悲。上阕的景物描写并非单纯写景，而是景中含情，春色越美，越能衬托出词人内心的愁苦。下阕从回忆入手，将过去的欢乐与现在的凄凉相结合，层层深入地抒发了词人对友人的思念、对身世的感慨以及无法排遣的愁恨。整首词语言优美，意境深远，将词人复杂的情感表达得淋漓尽致，让读者能深切感受到其内心的痛苦与无奈。

1. 九龙文化：中国古代以九为极数，龙王信仰与降水密切相关 2. 周穆王传说：见《穆天子传》，是早期游仙文学的代表 3. 唐代隐逸诗的特点：表面写山水，实抒政治情怀 4. 律诗的对仗技巧：本诗颔联、颈联工整而不板滞

激石悬流：形容瀑布冲击岩石的景象。 九龙潜处：传说中龙潜伏的深潭，此处指龙潭。 甘雨四天：普降滋润万物的及时雨。 浮槎：小船或木筏。 穆王：周穆王，传说曾乘八骏西游遇仙人。 阆苑：神话中的仙境。

此诗作于韦庄晚年隐居期间，借咏龙潭奇景，暗喻自身才德未展的隐逸之志。唐代道教盛行，诗中"九龙""穆王"等意象，反映了当时对神仙境界的向往。

全诗以壮丽的自然景观开篇，"雪满湾"的比喻新颖奇特。中二联虚实相生，"甘雨"句显济世抱负，"澄潭"句转归隐之趣。尾联用周穆王典，将龙潭升华为仙境，体现唐代诗歌典型的浪漫主义色彩。韦庄以精炼的语言，完成了从写景到抒怀再到神游的意境升华。

激流冲击岩石，悬垂的瀑布如雪般洒满河湾，九条龙潜藏之处，野云悠然飘荡。 即将降下甘霖滋润四方，暂且隐于这一顷清澈的潭水之间。 浪花牵引着小船靠近北岸，波纹中映出夕阳，望见东边的山峦。 若垂下的龙须有幸遇到周穆王的车驾，恐怕它遨游仙境后便再也不愿归还。

1. 咏物诗：通过描写某一事物来表达情感或哲理的诗歌。 2. 拟人手法：赋予非人类事物以人的特征。 3. 神话意象：诗中运用麻姑等神话人物形象。 4. 晚唐诗风：语言清丽，意境优美。

这首诗是典型的唐代咏物诗，通过对黄莺的描写展现春日美景。 首句"春云薄薄日辉辉"用叠词描绘春日景象，富有韵律感。 "宫树烟深隔水飞"一句，既写实景又营造朦胧意境。 后两句转入神话想象，将黄莺与麻姑仙子联系起来，使诗歌意境得到升华。 诗人通过虚实结合的手法，既展现了自然之美，又表达了对仙境的向往。

这首诗以春日宫苑为背景，通过描绘黄莺飞翔的景象，营造出空灵缥缈的意境。 前两句写景，"春云薄薄"、"日辉辉"展现明媚春光，"宫树烟深"增添朦胧美感。 后两句转入想象，将黄莺拟人化，赋予其仙籍和仙衣，体现诗人丰富的想象力。 全诗语言清丽，意境优美，展现了唐代咏物诗的特点。

这首诗是唐代诗人郑谷所作，描绘了春日宫苑中黄莺飞翔的景象，并赋予其神话色彩。 郑谷生活在晚唐时期，诗风清丽，擅长写景咏物。 此诗可能创作于诗人游历宫苑时，借黄莺表达对仙境的向往。

春云薄薄：形容春天云彩轻薄稀疏。 日辉辉：阳光明亮耀眼的样子。 宫树：宫苑中的树木。 烟深：烟雾浓重。 仙籍：仙人的名册，此处指黄莺因歌声美妙而被列入仙班。 麻姑：传说中的女仙，此处指赐予仙衣的神仙。 女真衣：女真族的服饰，此处借指仙衣。

春天的云彩轻薄，阳光灿烂辉煌， 宫中的树木被烟雾笼罩，黄莺隔水飞翔。 想必是因歌声美妙被列入仙籍， 麻姑仙子赐予它女真族的仙衣。

本诗需重点关注三个层面的解读： ① 表层叙事：记录秋夜韶阳楼宴饮场景，展现唐代官宴文化 ② 中层抒情："狂客醉"与"美人歌"的对照，暗示诗人放纵表象下的政治苦闷 ③ 深层隐喻：尾联用"刀笔""马伏波"典故，反映晚唐文人"建功立业-及时行乐"的矛盾心理 许浑擅于通过精巧物象排列营造意境，本诗"帘前碧树""窗外青山"的视角切换，与杜牧"深秋帘幕千家雨"有异曲同工之妙。

这首词表面上是怀念昔日青楼旧好，实际上应是怀念同时遭贬谪的友人。上片主要写贬谪途中的孤单凄苦及烦乱的心绪。春色本应美好，可词人作为贬客，看到梅柳春色却心生烦恼，“寸心乱”直接点明心境，而“北随云黯黯，东逐水悠悠”则通过景物烘托出内心的迷茫与漂泊之感。下片追念旧游，“青门同携手”回忆往昔美好时光，与如今的贬谪处境形成鲜明对比，更显愁苦。“天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休”化用前人语句，将身世之...

此词属于婉约词，运用了借景抒情、对比等手法。如借“梅吐旧英，柳摇新绿”等春色抒发愁苦，用昔日“青门同携手”的欢乐与今日的孤独愁苦作对比。同时，化用了一些典故和前人语句，增强了词的表现力和情感深度，如“天长地久”句化用自白居易《长恨歌》。秦观是“苏门四学士”之一，其词多写男女之情和身世之感，风格委婉含蓄，情感细腻，此词正是其风格的体现。

全诗以时空交织手法构建意境： 1. 空间维度：由"卷翠罗"的室内，到"近星河"的苍穹，再通过帘窗连接"碧树""青山"的室外景观 2. 时间维度：从"待月"的黄昏到"薄暮"，最终指向"通宵"的宴饮预期 3. 艺术特色：巧用禽鸟意象（鸲鹆、鹧鸪）烘托氛围，尾联用马援典故含蓄表达政治抱负，体现许浑"整密工丽"的诗风

对仗分析：颔联"碧树穷秋密"与"青山薄暮多"形成工对，穷秋（深秋）对薄暮（黄昏） 意象体系：诗中"玉杯""瑶瑟""星河"构成贵族夜宴的典型意象群 历史典故：马伏波指东汉伏波将军马援，常用作建功边陲的象征 诗体特征：七言律诗，押平声歌韵（罗、河、多、歌、波）

此词作于北宋绍圣元年（1094年）。当时宋哲宗亲政，重新起用新派人物，旧派势力遭到沉重打击，秦观及其友人纷纷被贬斥出京，谪往各地。此词作于词人由汴京被贬往江南之时。

此诗作于许浑任韶州司马期间（约847年），时值秋夜宴饮韶阳楼。诗中"刀笔初从马伏波"表明作者刚入仕途不久，通过描绘夜宴的华美景象与自然风物，抒发建功立业的抱负，同时流露及时行乐之思，反映晚唐文人典型心态。